信徒總是無私無畏的，在全球歷史的每一個舞臺上，總能看到他們爲了維護佛法而戰的身影。
時至今日，來到敦煌的遊客中，信徒還是佔了極大比重。
我相信，莫高窟的存在就像法國的盧浮宮、巴黎聖母院那樣，都是一種人類輝煌時代的印記，無關乎帝王君主的聲色娛樂，而在於人類民族精神的永久銘刻。
“那麼，很抱歉，我無法比前人提出更高明的見解。前人說的，想必閣下也已經反覆閱讀過了。”我回答。
胖子呵呵一笑，立刻反問：“既無見解，畫反彈琵琶圖又有什麼意義呢？”
我搖搖頭：“人人奢求頓悟，但豈能人人頓悟？我只不過是想通過一些日積月累的笨辦法，下一些笨功夫，去尋找心靈的慰藉，與閣下想知道的，相差十萬八千里，不值得一提。”
這是真話，描摹反彈琵琶圖至今，我仍然沒有實質意義的頓悟，連孟喬都深知這一點，只是任我去莫高窟112窟畫畫，卻再也不主動跟我討論壁畫的意義。
“畫中自有大乾坤——我對於反彈琵琶圖有一些見解，龍先生願意聽嗎？”胖子問。
我點頭：“當然願意聽，願聞其祥。”
我討厭日本人，但卻不討厭任何一個民族獨特的智慧。要想進步，就要有博採衆家之長的心胸。
胖子臉上的笑容慢慢隱去，清了清嗓子，一字一句地說：“中國人對於某個奇人、某件奇事總是用‘神龍見首不見尾’來形容，反彈琵琶圖就是這樣一件事。圖畫中，只見驚豔一彈，不見其它前戲、後續動作，這纔是最關鍵之處。”
他說的也是實情，此前，曾有中國民族舞蹈圈裡的學者提出同樣的疑問，並辛苦摸索十年，終於按照自己的見解還原了反彈琵琶舞的本相，並以此爲基礎，創造出了音樂舞劇《反彈琵琶》，展開了爲期三年的全球巡演。
這是莫高窟壁畫研究中唯一一次重大突破，該學者功成名就，但卻因腦力損耗過重而走火入魔，被送入了敦煌精神病院。
“閣下的意思是，還原反彈琵琶，就能找到隱藏在壁畫後面的終極意義？”我問。
既然對方已經研究《反彈琵琶圖》多年，那麼他對於精神病院裡關着的那位學者就不會陌生，對於學者做過的研究也肯定多次分析探求過。
“對。”胖子點頭。
我無聲地笑了笑，同時在心底默默地祝願對方將來也去精神病院報到。
關於人類的腦力極限，歷來紛爭極大。某些生物學研究機構大言不慚地宣佈，人類大腦功能只開發利用了百分之四，高明如愛因斯坦、牛頓之流，也只開發了百分之十。如果能將大腦的功能全部開發至百分之百，那麼人類智慧將無所不能，成爲宇宙間唯一的靈長。
實事是，按照生理結構，人類大腦如同一臺發動機，設計極限是每分鐘一萬轉，但那只是理論極限，而現實極限卻是隻能達到每分鐘四千轉。如果強行提升，最終結局只能是機毀人亡。
“我已經還原了反彈琵琶——”胖子旋身，向身後的壁畫指着。
我有些詫異，剛睜開眼睛時，我已經瀏覽過那壁畫，其內容似乎跟反彈琵琶圖沒有什麼關係。
桑晚魚、高木兩人也隨着胖子的手勢，全神貫注地盯着壁畫。
我再次觀察壁畫，直至兩分鐘後，才察覺似乎受了胖子的愚弄，不禁皺眉：“閣下這幅壁畫雖好，卻沒有什麼價值，更與反彈琵琶扯不上任何關係。”
壁畫中，一半題材與佛法宣揚有關，其中當然少不了《割肉喂鷹》和《捨身飼虎》兩個著名佛經故事。我已經閱讀過許多同類壁畫資料，現在看，壁畫雖大，也只是大雜燴而已，談不上有什麼重大價值。
“看山只是山，看山不是山，看山仍是山！”胖子悠悠地說。
那三句話是高度概況了藝術修行的三個不同階段，他把三句話用在這裡，似乎是在諷刺我的眼力。
我沒有動氣，只是搖頭，表示並不同意對方的見解。
“你們之所以看不出其中奧妙，只是因爲缺乏一副眼鏡。”胖子又說。
我細細捉摸這句話，突然間腦中一亮，跟桑晚魚同時叫出聲來：“立體眼鏡？”
在這裡，我不必贅述立體眼鏡的原理，只是粗略地打個比方，人類眼睛在天然條件下，觀察範圍、辨別能力只是處於一個極窄、極弱的狀況，無法觀察四維世界裡的東西，更不要說五維空間、六維空間了。
立體眼鏡能夠讓人類觀察影像的可視範圍從二維進入三維，一旦範圍改變，人類對於自身世界與身外世界的思考都會變得截然不同。
可想而知，如果藉助工具從三維到達四維、五維空間，那麼人類思維能力的進步將會一日千里。
研究莫高窟壁畫的專家雖多，卻從未有人提出過“用立體眼鏡看壁畫”的獨特觀點。現在，經這來自日本的胖子提醒，我豁然大悟，如夢方醒。
其實，我在積年累月描摹反彈琵琶圖的過程中，已經接近頓悟，或許只差一層窗戶紙，就差着被外人一語點醒。
“你有眼鏡？可否借用一觀？”桑晚魚按捺不住欣喜。
胖子笑着點頭：“當然，當然，只要大家感興趣，完全可以一起參詳這些壁畫，尋找深埋其中的奧秘。在科學研究方面，我們日本人一直都是秉持開放態度，願意與全球所有專家一起研究、一起進步。”
我心中狂喜，但卻不敢忘了自己所處的困境。
這種情況下，即使我或者桑晚魚在壁畫上有所發現，最終成果也只能落在胖子手中，爲他人做嫁衣裳。
“龍先生，你怎麼說？”胖子笑眯眯地看着我。
“恕我愚鈍，壁畫只是平面畫，每個年代的畫師在壁上繪畫時，不可能採取立體構圖的手法，所以戴上任何眼鏡，看到的仍然是平面畫，不可能產生其它效果。”我淡淡地說。
“不管怎樣，看了再說，不是嗎？”桑晚魚急切地說。
“是啊是啊，就算看了之後沒有效果，也沒有什麼壞處，對不對？科學研究就是這樣，大膽假設，小心求證，直至到達真理的彼岸……呵呵呵呵，龍先生太小心了，是不是覺得我在眼鏡裡藏着什麼陷阱？我保證——我以大和民族的榮譽保證，絕對沒有陷阱，只是邀二位參與研究，爲探明全人類文明遺產的秘密而共同奮鬥。”胖子臉上的笑依舊燦爛，但眼中卻很明顯地出現了片片雲翳。
三維立體畫與二維畫有着明顯不同，即使不戴立體眼鏡，也能輕易分辨。
我回想莫高窟112窟壁畫的情形，仔細揣摩反彈琵琶圖的筆畫與顏料，真的找不出那是一幅立體畫的任何可能性。
“我放棄。”我說。
桑晚魚頗感意外：“龍先生，爲何臨陣退縮？”
“這是一條不可能成功的路，剛纔我已經說了，古代根本不存在立體畫，畫師們只懂得在平面上作畫，腦子裡連立體畫的概念都沒有，怎麼可能——”我沒有說下去，再次搖頭，表明自己的觀點。
“你不是古人，怎麼知道古人的想法？”胖子吃吃地笑着，右手捂嘴，彷彿聽到了世上最好笑的笑話。
我立刻反問：“閣下也不是古人，怎麼知道古人能畫立體圖畫？”
胖子揮手：“只要戴上立體眼鏡，馬上就能驗證。”
我微微冷笑：“閣下既然支持立體眼鏡這一觀點，那麼一定從中收穫良多，不如直接告訴我們結果，豈不省事？”
他一味慫恿我們使用立體眼鏡，令我心中大大起疑，越發覺得其中有詐。
“結果就是——一幅反彈琵琶圖就是一大段人生歷史，一個舞伎的生命輪迴裡編入了時代變遷，一切都落在她眼中，一切都在她的舞姿中事無鉅細地表達出來，正是佛家‘一沙一世界、一花一佛國’的最貼切表現。我邀請二位看，就是想通過高手的眼睛來求證自己這種發現的可信度。既然龍先生不肯幫忙，那真的是太遺憾了。”胖子說。
“我願意，我願意試試！”高木突然大聲叫起來。
趁着胖子望向高木的瞬間時機，我向桑晚魚使了個眼色，同時輕輕鼓掌：“好好，既然高木先生對立體眼鏡有莫大的興趣，那就請他做個榜樣，先觀爲妙。”
高木是日本人，由他來趟雷再合適不過了，至少不必我和桑晚魚親身涉險。
“你？”胖子眉頭一皺。
“對，是我，我願意試試！”高木連連點頭，躍躍欲試。
胖子點頭：“好好，年輕人勇氣可嘉，可喜可賀！”
他重重擊掌，門外有人進來，雙手捧着四隻黑色紙盒，小心地放在我們面前的茶几上。
桑晚魚受到我的警告暗示後，變得小心謹慎起來，只是默默看着那些盒子。
高木急不可耐地站起來，雙手抓起一隻盒子，嚓的一聲撕開，把一副黑框眼鏡捏在手裡。
“戴上它，去看前面的壁畫就行了。”胖子說。
高木果然聽話，走到壁畫前面，擡手戴上眼鏡。
我此前說過，那壁畫的內容是一個大雜燴，等於是將莫高窟各洞窟內的所有壁畫全都臨摹了一遍，挪移到了一面高牆上。所以，這些內容彼此之間並無明確聯繫，其故事性、思想性也大相徑庭，無法連綴。
如果不是胖子提到立體眼鏡的事，我早就放棄那壁畫，將注意力轉向別處了。
高木大步向前，走到一半，便戴上了眼鏡。
我沒有任何動作和表情，只是靜靜地看着高木的背影。
突然，高木停了下來，側着頭，右耳向前，仔細諦聽。
壁畫無聲，即使畫面上有樂工、有舞者，也只是應景之作，似乎沒有必要故作諦聽之狀。
“嘶——”高木深深地吸氣，又向前邁了一大步。
他與壁畫距離十步，大概七米左右，正是觀察大幅壁畫的最佳距離。
關注高木的同時，我的眼角餘光一直瞥着胖子。
當高木做出諦聽姿態的時候，胖子也做出同樣姿態，脖子努力地向前伸，右耳向前，凝神諦聽。
“一定有古怪的事發生了——戴上那眼鏡之後！”桑晚魚低聲自語，“那眼鏡的作用相當於‘牛眼淚’，對了，就是‘牛眼淚’，人眼的可視功能加上‘牛眼淚’的奇特能力，就能看見一切非自然的景像了。”
她的這個比喻十分奇怪，畢竟大家都明白“牛眼淚”是玄學門派降妖伏魔的主要工具之一，能夠用來打開人類“天眼”，窺見“天機”。
“牛眼淚”已經進入了唯心主義的範疇，而我們目前所見的，還是唯物主義的事件，與玄學流派無關。
“大千世界，變幻無方……原來，壁畫裡的乾坤如此複雜……它們不是畫，而是真實世界……一個更大更美好的……新世界……”高木渾身顫抖起來，雙手向前伸，做出擁抱空氣的動作。
“怎麼辦？”桑晚魚低聲問。
“靜觀其變。”我回答。