“我以爲，你的小說創作道路應該朝着城市文學的這個方向走爲好。選題可着重反映二十多年來整個社會巨大變遷的發展歷程和人們心態並隨之潛移默化的改變。據我所知，當今在城市文學的開拓上較少有特別優秀的作家和膾炙人口的好作品。而城市文學的蒼白、淺薄和稀缺，正是你在文學創作上可以藉此成名的一個突破口，可謂天賜良機。如果你真的肯在這方面下一番苦功夫，我相信作品可以寫出彩，也是完全可以獲得成功的。”李祖明慢條斯理地這番話觀點明確，有的放矢。他又輕呷了一口茶水，談興甚濃，長篇宏論地引論道：“你讀過老舍的《駱駝祥子》和《四世同堂》吧？這是兩部描寫舊時代的北京市民生活，獨具都市特色的京味小說。你有沒有發現，在我國現代和當代著名作家當中，絕大多數人的成名作都是寫過去故事的。那些八、九十年代成名的作家雖然基本上是靠中篇小說出道的，但也都是寫以往故事作切入點的。作爲一個好的作家應該能把心靜下來，去認真思考、去做自己獨特的發現，能夠把筆下的物質世界精神化，從而使之成爲心靈和精神上的容器。一定要走進當今社會生活中去，並找到一個入視度或切入點，纔有可能去挖掘出一種與這個時代緊密聯繫的、具有獨特性的城市文學經驗。而我以爲，城市文學的關鍵就在於如何表現在社會轉型期中城市化進程對市民各個階層的改變和影響。你要想方設法地去思索當代社會題材的選擇問題：既要真實而客觀地去反映城市生活的艱辛與幸福、屈辱與尊嚴、匱乏與富裕，同時又要展現出一個時代相對完整的城市圖景。那麼，經過這樣思考而寫出來的作品，其在題材的表現上還要具有海納百川的廣闊胸襟和悲天憫人的人文關懷，通過用獨特的人物形象和故事去詮釋現實生活和生命感受，並以理想的色彩和光輝去照耀人們的未來，從而促使讀者對當今社會現狀進行一番深刻的反省和思考，最終才能達到感悟和激勵人生的寫作目的。”
“李老師，你可說得太好了！”葉叢文怦然心動，內心泛起的創作激情猶如海浪撲岸般地洶涌澎湃，下結論地說道：“我總結一下你的說法，就是作品要以一種現實主義的筆觸去剖析和解讀當代社會的來龍去脈和得失利弊，以便讀者能從中感悟人生、品讀人性。”
“應該說，是從平凡的世俗中來，到思想的靈魂深處去。近年來，有人悲嘆道：‘中國文學已死了！’但依我看，這當然不會的嘛！現在，我們國家已進入了一個經濟高速發展的時代，而在這方面確有許多現實生活的題材是可以寫的嘛。以我之見，若是選擇直面社會的現實題材更有價值。比如說吧，像剛纔那位叫畢自強的同學，他原本就是一位手握空拳、一無所有的年輕人，是這個時代給了他一個可拼搏的機會，如今轉眼就成爲了億萬富豪呀！而我們國家僅僅過去了二十年，就在一個普通人身上發生了在以前簡直難以想像的這般奇蹟，難道不是折射出我們所處時代的風雲開闔、社會狀況的滄海變桑田嗎？可謂是迅猛的發展和巨大的變遷呀！依我看，你應該把你們這些同學二十年所走過的風風雨雨、坎坷人生的歷程都一一地蒐集起來，從而把它作爲創作的基本素材拿來思考和凝練，以‘寫小人物，見大社會’的切入視角出發點，可憑藉長篇小說的形式來反映當今社會在改革開放下的整個過程。與此同時，在故事架構上一定要寫得緊湊，在情節敘事上要有‘一張一馳’的節奏感，在環境氣氛的描寫上要有生動而形象的鏡頭感，等等……”
葉叢文憑心而論，自己並非是一個懶於發奮向上而甘於碌碌無爲的人。但多年以來，他一直未能找到小說創作的某個起爆點，總是下不了決心，所以也拿不出那充滿激情去伏案寫作的勇氣和耐心。李老師的這番話，一語點醒夢中人。剎那間，他就像終於走出迷宮似的那樣豁然開朗。這時，他收斂了雜亂的心思，肅然面對李老師，鄭重其事地表明態度：在今後的日子裡，自己將會不遺餘力地去用心構思，磨礪筆頭，力圖能創作出一部反映當代改革開放的現實主義文學作品來。李老師十分滿意地點了點頭，表示對他將寄以滿懷期待。可讓葉叢文沒料到的是，這一次師生倆真誠面對的傾心交談，竟然成了他與李老師的最後訣別。
當全班同學一個接一個地輪流上臺作過自我介紹後，廖明超又把劉雲鋒和黃月萍兩人同時叫到臺前，並讓這對夫妻手拉手、肩並肩地站在一起，面對大家再次亮相。
“同學們都知道，這是當年在我們班上唯一的、碩果僅存的一對初戀情人，也是現在讓大家羨慕不已的一對模範夫妻。”廖明超向這對夫妻表示出羨慕之情，又滿懷激情地闡述了一番自己對愛情的領悟和感受，最後真心實意地祝福道：“我們但看兩人的愛情，雖然經歷了這二十年的風風雨雨，但這對夫妻至今仍然相親相愛、相濡以沫，可真是一件很不容易的事情呀。不僅如此，他們在各自的崗位上也都爲社會作出了一份努力，不僅事業有成，而且有所建樹。如今，劉雲峰同學是公安局江南分局刑偵大隊長。黃月萍是百貨大樓有限公司副總經理。《詩經》曰：執子之手，與子攜老。讓我們在這裡祝願他倆在事業上奮發向上、比翼雙飛，在生活中相敬如賓、白頭攜老。藉此機會，我們請他們夫妻爲表演一個節目，大家說好不好？”
臺下，傳來了同學們那雷鳴般的熱烈掌聲和尖叫聲。