“弟弟，心裡有一個疑問，一直都很困擾我，很好奇爲什麼你年紀輕輕就能拍出這麼優秀的作品。我想大家也都非常好奇，你能談談當初創作的想法嗎？”
李毅華習慣性地摸了摸鼻尖，想了一下說道：“我個人非常喜歡俄文藝理論家車爾尼雪夫斯基，他第一個提出了藝術來源於生活。沒有生活原形或者現象就沒有藝術創作的源頭和靈感。看過我的電影的人都知道，我的電影其實很簡單，就是把一個個故事，按照有規律的組合在一起，符合一定的邏輯而已，如果猜開來看，真的沒什麼意思。所以，我們應該深入到生活中........”
“我很難想象，弟弟，你的每一部電影都啓用新人擔當大綱，難道你就不怕電影票房失利嗎？”沈殿霞語氣緩慢地問道。
“新人代表着朝氣，他們不是沒有才，而是缺少一個施展才華的機會，一個平臺。在娛樂圈裡，每個人都要按資排輩，這點我很反感，這無疑讓許多新人失去了機會。所以，我在電影裡用新人，就是爲了給他們機會，讓他們不埋沒。至於票房的事，那就交給觀衆來評價吧。”
聽到李毅華如此不負責任的話，下面的觀衆愣了一下，接着都很佩服地鼓起掌來。佩服這個能打破潛規則的年輕導演，真是初生牛犢不怕虎。
等到掌聲停下來以後，沈殿霞很誇張地說道：“弟弟，從你出道以來，可以說你的新聞漫天飛，那你聽到最有意思的傳聞是什麼？”
“這個呀！”李毅華很裝逼地仰望天花板，很深思地說道，“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。能坦然面對流言蜚語，你把背露給別人，證明你在前面。如果你在別人背後，那別人也看不到你，就不會說你了。我覺得任何解釋都沒什麼力量。我從一開始拍《夜店》，別人就說我有野心，拍《電鋸驚魂》還有野心，現在拍《硬漢》，這句話還在說。”
“哦！”沈殿霞白了他一眼，沒好氣地說道，“那你有野心嗎？”
“不想當將軍的士兵不是好士兵，我當然有野心，也可以理解爲上進心。就想說一句話，對自己的事業想把它做好有什麼錯嗎？比如說做一個記者，我就要到第一線去揭露最大的陰謀和壞事。到戰爭的第一線去拍最前沿的東西，這就是記者的本分和最大的夢想。”
“肥姐，我怎麼感覺你向挖了一個坑，讓我往裡跳呀。”看着被動的局面，讓李毅華很不爽，反客爲主道。
“哦，沒有呀！”
“那換我來採訪採訪你，你和香帥秋哥新婚快樂嗎？”
沈殿霞愣了，低下的觀衆愣了，見過膽大的，沒有見過這麼膽大的。
“肥姐，你該不會害羞吧？”李毅華似笑非笑地問道。
被他這麼一說，沈殿霞很難得地臉上出現了紅暈，舉手祥打道，“好呀，你連姐姐都調戲，看我不揍你！”
“你這是惱羞成怒，你這是虐待，我要告訴監製，我要投訴你！”李毅華很誇張地大喊大叫。
“我的地盤我做主，現在說什麼也沒有用了，不打你兩下難消我心頭之恨，你就乖乖地讓我打兩下吧。”
“肥姐，我錯了！我錯了！再也不敢了！”雖然被打的不同，但李毅華還是鞠躬討饒道。
看着場上的‘全武行’，逗的場上場下都是陣陣善意的笑聲。
“臭弟弟，臭弟弟，你取笑我，你死定了，接下來別想我手下留情。”沈殿霞一副氣呼呼地說道。
“肥姐，我已經道歉了，你不會那麼小氣吧！下面的觀衆朋友們，你們說應該原諒不應該原諒？”
“不原諒！！！”
“哦....”聽到下面的回答，李毅華一下子被噎住了，沒想到起到了反作用，心裡相當鬱悶。
沈殿霞在旁邊樂開了懷，笑呤呤道，“哈哈，觀衆就是上帝，那我就不客氣了！”
李毅華很哀怨了看了她一眼，很不情願地點了點頭。
“弟弟，我聽說你們這回《硬漢》的票房.....”沈殿霞邊說邊看着李毅華的臉色，見他還是一臉淡笑，放下不安繼續說道，“票房沒有達到預期，甚至有電影人已經預言這有可能是你第一部失敗之作。”
“呵呵。”正不知怎麼宣傳《硬漢》，沒想到直接送來了枕頭，心裡樂開了花，但還是一臉淡然笑道，“肥姐，你從哪裡聽來的八卦，不過在這裡我可以告訴你，這部電影我很失望。”
此話一出，語不驚人死不休，低下頓時亂亂糟糟的一片，直言承認電影的問題，真不知道是真傻還是假傻，臺下觀衆被勾起了好奇心，沈殿霞自己也越發對李毅華好奇起來。
而此刻，她正靜靜等待着李毅華的回答！
“呵呵！是不是感到不可思議？去年我憑藉一腔熱血，闖進娛樂圈，絕不是隻爲了賺錢，我熱愛電影，更熱愛香港電影。所以，我不怕票房失利，也不怕虧本，就怕電影沒拍好！”李毅華一臉正經地說道。
“那你爲什麼說對這個電影很失望？”沈殿霞驚呼一聲，越發好奇地看着他。
看着臺下如好奇寶寶的衆人，眉頭上揚笑道，”肥姐，你認爲一部電影什麼最重要？”
“當然是導演！”沈殿霞不假思索地說道。
“大家也認爲是這樣的嗎？”李毅華摸着一頭短髮大聲問道。
“是！”
“當然是，要不然也不能有導演一說！”
“毅少，你就被賣關子了，快點說吧！”
..........
待到衆人慢慢停下了議論，李毅華一本正經地道，“在我心裡，我認爲一部電影中最重要的不外乎兩樣，導演和劇本。”
“我先說說導演，導演的再創作以電影文學劇本爲基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和“導演闡述”，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。”
“有細心的影迷就會發現，《硬漢》與前兩部我拍的電影，有很大的改變，無論是鏡頭的掌握，還是電影的觀念。導演最不能容忍的就是對自己理念的踐踏，《硬漢》後半部全有東哥負責的，它已經完全超出了我的電影理念，所以我對這部電影我很失望。”