小說的寫作技巧很多，其中的一條是先寫結尾。
在作者的心中，有一個完整的故事，他事先已經知道故事的結局了。但是作爲一個講故事的人，他不能着急，更不能先把結局告訴聽衆，而是循循善誘，用各種講故事的技巧將聽衆拉入其中。
說書人在一段故事結束的時候，總是說“欲知後事如何，請聽下回分解”，在每一回故事的結尾都留一個釦子，故事的結局是最大的一個釦子。
不止一個大神是先寫結局的，對於習慣先寫大綱的作者來說，不但結局是想到的，故事的主線起承轉合也是想了的，但對大多數新人作者來說，更喜歡“豕突狼奔”，奔到哪裡就倒在哪裡。
我在寫作《西遊神隱記》的時候，已經想好了結局，四猴混世，七聖伐天，想想還是挺激動的，但是我得忍住，不疾不徐的把故事鋪開，通過六十萬字的篇幅演繹，最後再把包袱一抖，讀者們會恍然大悟，“哦，原來是這樣啊。”當然，這要看我的筆力到不到，也可能是演砸了，讀者們會說：“早就猜到啦，沒什麼搞頭。”
結局是作者隨意設定的嗎？肯定不是。
小說的核心是人物，所以小說的結局就是主要人物的結局。每個人物成型的時候，因着他的性格、能力、做事方法、所屬陣營的不同，他的結局至少有七八成是固定了的。你設定的人物越完善，數量越多，關係越複雜，相互之間的互動越頻繁，就越不能隨心所欲的更改人物命運，因爲人物立起來以後就是他們在故事裡活了，作者作爲世界的創世神，也不能隨意的干涉。
在本書的前幾節裡交待了六耳獼猴是主角，那他的命運在《西遊記》裡其實已經註定。但《西遊神隱記》作爲一本新書，專程爲六耳獼猴樹的碑立的傳，前一世的失敗，在今世需要給他一個交待。這是小說的幻想性所致，也是讀者與作者的期待所致。所以，在人設上，六耳獼猴是一定會逆襲成功的，並且成就遠遠超過“鬥戰勝佛”，這才能讓我出口“惡氣”。
有能力的人不論出身，努力拼搏一定能成功，這就是我的寫作理念。最終這個理念會爲故事裡的大佬們所認可，並且讓仙界和人間都能奉行，形成一個大團圓的結局。對我來說，我有非常明確的寫作理念，並且萬分的喜歡大團圓結局，所以不管是題材、人物、情節都會按照這一理念來寫。
這樣的結局是固定的，可預見的，月圓月缺，花開花落，但最終都是完美的人間。
這也是一部沒有明顯反派、傳統意義上“壞人”的小說，所以博弈的雙方，古神和天帝，他們在前臺的代理人，只是所處利益團體不同，並不是窮兇極惡之人。用時髦的話來講，這也是一部充滿正能量的小說。
當然故事裡的矛盾最終需要得到解決，六耳獼猴作爲“破局者”也需要給故事裡的所有人一個交待，這是他作爲主角，作爲作者代言人的責任。
從結局開始，到結局結束，完成一個閉環。以始爲終，是爲初心。
3.7塗鴉作業：
1，嘗試構建你的一句話故事。
2，爲主角構想ta的一生。
3，你會爲自己的故事先寫結尾嗎？