“看來今年春季檔日劇又沒有我們電視臺的什麼事情了。”富士電視臺放送委員會的季度總結會議上，一位拿着整個春季日劇收視報告書的委員冷冷地說道。
從1980年代開始，富士電視臺終於擊敗了被譽爲“絕對一番”的TBS電視臺，成爲日本收視率的“三冠王”（全天收視率、黃金時段收視率和黃金檔收視率）。要知道TBS電視臺在日本的地位簡直就和NBC在美國的的地位一般，那完全是伴隨着日本廣播電視事業一起發展的。之所以人家從東京放送改名爲TBS電視臺，就是爲了國際化。
而且TBS電視臺最厲害的時候，人家敢在每年的大晦日和NHK的《紅白歌會》對打收視率，而且TBS電視臺力捧的《日本金唱片大獎頒獎晚會》收視率還不遜於《紅白歌會》。結果逼得當時日本當紅的藝人們不得不在短短四個小時裡反覆穿梭在兩家電視臺，差點逼瘋當時的藝人們。
不過好在TBS電視臺飄了，不顧日本觀衆的意願而強行打破中森明菜的“三連冠”霸業再力推近藤真彥上位，自以爲抱住傑尼斯事務所就能所向披靡。結果自從近藤拿了金唱片之後，這個頒獎晚會彷彿遭到了丟失骨灰的近藤媽媽之詛咒，不僅收視率年年下挫，還導致整個TBS電視臺的平均收視率開始大跳水。
就像TBS電視臺憑藉着綜藝節目制霸日本，富士電視臺憑藉着它的電視劇制霸了全日本。在整個1990年代，全亞洲又有哪個國家沒有感受過來自富士電視臺的“月九劇”風潮呢？不過所謂江山代有才人出，各領風騷數十年。當日本進入新世紀之後，富士臺的收視率也開始節節下滑。
本來在原本位面裡，富士臺自認爲是自己的節目不夠年輕化，於是進行大膽改革。一方面富士臺開始大規模地砍掉本臺的元老級節目，導致整個收視率基本盤崩盤；另一方面通過大量外購韓劇營造出來的“收拾泡沫”遮住了決策層的眼睛，而當日本政府和社會開始對韓國觀感轉爲負面的時候，富士臺的韓劇剛好就成了富士臺垮掉的那根稻草。
被富士臺視爲收拾救命藥的韓劇不僅沒有拯救富士臺不斷跳水的收視率，反而給富士臺送上“韓流臺”、“日奸臺”等等帽子，導致整個富士臺的口碑徹底黑化。到了2020年代，這位日本的電視霸主二代目的收視率還一度不如早在當年被打成殘疾的東京臺，也就是和NHK教育頻道及東京都會電視臺比比在東京都市圈的收視率了。
雖然這個位面的富士臺果然一如既往地自我閹割掉了昔日的元老級電視節目，但是好在還沒有大規模引進韓劇，還在妄圖依靠自己昔日的電視劇製作功底來對抗來自其他臺的壓力。
“哪又有什麼辦法？日本臺的《Doctor X》已經是播出第三季了吧？經過前兩季的累積，觀衆們對這一季的期待也非常高。可讓人嘖嘖稱奇的是，秀製作那邊的製作功力一點都沒有退步，彷彿他們在製作這部劇的時候就知道這部劇一定可以製作這麼長。不僅本季的內容節奏非常好，同時連前兩季埋下的伏筆也慢慢掀開了。”另外一位出身電視劇製作部門的委員感嘆地說道，“從第一季開始，《Doctor X》在收視率和口碑方面就是兩開花了，我們還是趁早放棄和他們硬碰硬吧。”
“問題是接下來的夏季檔和秋季檔也沒有那麼好過呢。”廣報部部長苦着臉說道，“TBS電視臺本年的鉅製大劇《The Good Wife》就會在夏季檔開播，而且這是一部橫跨夏季檔和秋季檔的半年劇。最要命的是，這部劇不僅是秀製作負責製作，更重要的是部分角色會和《Doctor X》互動！”
“不是吧？這是作弊吧！日本臺和TBS臺太可恥了吧！”放送委員會上頓時嘈雜一片。
其實早年的日劇也是有十幾集乃至於幾十集的篇幅，而現在大家看到的常規日劇篇幅就是TBS電視臺和富士電視臺這日本電視一代目、二代目霸主所確立下來的。按照四個季節劃分爲四個播出季，這樣每個播出季的日劇一般就是10集到12集左右。如果收視率不好的話，也就是浪費10集的製作費用，這對電視臺和廣告商都是損失得起的；而如果收視率好的話，那麼可以製作SP也可以製作第二季。所以單從風險控制來說，這樣篇幅的日劇對於日本這個收視市場是非常合適的。
但是所有人都知道，不管是影視作品還是文學作品，篇幅越長意味着可以容納的情節就越多。相較於美劇動不動就是二十餘集一季的規模，再加上美劇製作方通常到美劇播出一半就知道是否續簽下一季，因此美劇的編劇組有充分的篇幅來豐富故事情節。這就是爲大家在看日劇和美劇會發現兩國的影視工業基礎其實相差無幾，可日劇在豐滿程度是不及美劇的。
特別是日劇在遇到“羣像戲”的時候就是徹底不行了，別說和美劇相比了，連1980年代的華劇都不如了。如果將《三國演義》和《水滸傳》這樣的羣像戲交給日本人來拍，估計日本人能直接拍崩掉。事實上，日本人拍的《西遊記》就已經非常讓人驚訝了。別說中國人接受無能，連日本人看了都莫名其妙。
可能稍微成功的《西遊記》改編就是香取慎吾的版本了，這一方面要歸功於SMAP的超級人氣，另一方面也要歸功香取慎吾另闢蹊徑地拍了一箇中二版的孫悟空。
正因爲日劇圈經過這二、三十年的發展都已經習慣這樣的篇幅，大概除了NHK的晨間劇和大河劇之外，日劇圈就很少有所謂的半年劇了。因此當聽聞昔日的老對手TBS電視臺居然傾全臺之力賭一部半年劇，富士臺這邊居然都有些小小的感動了。
要知道日劇檔對於每家電視臺一般也就是兩檔而已，富士臺和TBS因爲分別是一代目和二代目大魔王才勉強各多佔了一檔電視劇檔期，因此每個電視劇檔期都是非常珍貴的。
按照日本收視市場的競爭激烈程度，如果連續兩個播出季的電視劇都收視低迷的話，那電視臺是要收掉這個檔期的。收掉一個電視檔期可不是那麼簡單的事情，這代表電視臺不要丟掉這個時段的廣告商，同時還要損失這個時段的慣性收視率。如果說廣告損失還只是肉痛的話，那收視基本盤的損失就是傷筋動骨的事情了。
“TBS電視臺這次下的賭注太大了，如果失敗了那就是連第二名的寶座都保不住了呢。”有人遺憾地說道。
作爲自己的老對手，富士臺對TBS臺的瞭解程度估計不遜於TBS臺內部的人了。如果可以的話，大家還是願意和老對手繼續競爭下去，畢竟誰知道新出來的對手會是什麼樣的人？
就在富士臺那邊對TBS臺孤注一擲感到吃驚的時候，TBS臺內部現在還是爭議一片。只不過臺長利用自己的聲望和秀製作國王的成績暫時壓服了臺內的反對派，但是他也知道，只要收視率不理想，那麼不僅自己的臺長寶座保不住，恐怕自己控制的放送委員會也要清洗掉一大半人了。
只不過臺長還帶着昭和男人的熱血，寧肯燦爛地死去，也不願默默地苟生着。在日本經濟騰飛的年代，日本電視產業的榮耀是誰？就是TBS電視臺！現在的日本民放電視臺看到NHK那都是畢恭畢敬，要知道我們TBS電視臺當年可是狠狠地踢過NHK的屁股！TBS電視臺的存在一度讓日本民衆質疑爲什麼還要NHK？可現在的TBS電視臺呢？不僅被昔日對手富士臺狠狠地按在地上摩擦，連以前的小弟弟日本臺、朝日臺都敢跳起來找自己的麻煩。
真當我們TBS電視臺不發威，你們就以爲我們的臺標是Hello Kitty麼？如果這次自己失敗了，那也不用董事會發配自己去青森或北海道的本地電視臺當臺長，我就痛痛快快地辭職便是了。家鄉的櫻花已經都凋謝了，我也到了該回家的時候了呢！
TBS電視臺打破常規播出半年劇的舉動的確引發了極大的討論，而帶着高關注度播出的《The Good Wife》一開播就放大招。
日本是個傳統社會，哪裡看過女主角一出現就是自己老公因爲嫖娼被辭職並遭起訴的？而且最讓看電視劇的日本婦女心中暗爽的就是原本唯唯諾諾的女主角居然給了自己那個不爭氣老公一耳光的鏡頭。別以爲日本女性真的都是忍氣吞聲的“好媳婦”，日本可是有不少老婆在老公退休之後殺掉自家老公去瀟灑的案例。
而且日本男性的霸權只能維持到自己退休的那一天，從退休那天開始，日本男人的家庭之主地位就徹底沒有了。按照日本的習慣，丈夫的退休金可是打入家庭戶頭的，而家庭戶頭的管理者是誰？當然是老婆啊。如果還在上班，那麼丈夫只有基本薪是進入家庭戶頭，而獎金什麼的都是單獨發給丈夫的，所以丈夫是有小金庫可以揮霍的。可是從退休那天開始，丈夫就再也不是能給家裡帶來收入的人了。
由於丈夫笨手笨腳，因此不受子女家庭歡迎。可老婆呢？子女家庭當然歡迎一個可以幫忙照顧孩子的媽媽前來暫住，不僅好吃好喝招待着，還要照顧好媽媽的心情免得媽媽不高興了就不幫忙帶孩子了。而且退休後的老婆如果不願意帶孩子，也可以拿着老公的退休金去瀟灑。
當年自家老公不是愛去銀座、歌舞伎町找女公關麼？那我就找傑尼斯家的小奶狗、小狼狗啊！傑尼斯家的消費基本盤就是這些媽媽粉，不僅買唱片，周邊、雜誌啥都是不要錢地買。自己瘋狂追星就算了，還要帶着女兒一起追。萬一家裡是兒子，沒關係，可以將兒子賣給傑尼斯嘛！靠着日本廣大家庭婦女的荷包，傑尼斯愣是從索尼手裡買下了乃木阪的總部大樓。可憐我乃木阪46從此就變得名不副實，只怪索尼也敵不過傑尼斯的金元攻勢啊！
其實全世界的電視劇主要收視市場就是家庭主婦，其次就是年輕女孩。對於家庭主婦們來說，《The Good Wife》裡的Alicia和Diane給她們樹立了自強女性的榜樣，而且完全就是女性向的爽劇，自然不會放棄收看；而對女孩子們來說，Kalinda這種男女通殺的女角色實在是太帥了，大家紛紛將這個女演員當成自己的偶像。
日本社會是非常從衆的，男生聊棒球，女生聊電視劇那是基本常態。如果一部電視劇在自己所在的羣體裡成爲熱門話題而你還沒看過的話，輕則大家會認爲你奇怪不合羣，重則甚至會遭致霸凌。所以爲了不“社會性死亡”，這部電視劇立刻成爲日本女性收看的爆款。但這部電視劇在女性市場成爲熱門之後，也慢慢成爲社會話題。
由於這部電視劇是半年劇，因此整個熱潮持續了整整半年。最後TBS電視臺不僅在這部電視劇上大獲成功，連帶着這半年的平均收視率也有不小的提升。看到如此驚豔的數據，臺長終於滿意地搖晃着紅酒杯。