“這可真的是個好本子啊！”一箇中年男人感嘆地說道。
他是林俊秀劇組裡的副導演，主要是負責演員的挑選和拍攝進度的安排。作爲林俊秀劇組的成員，經常被掩蓋在林俊秀的光輝之下，但是大家並沒有覺得多麼委屈。畢竟和林俊秀合作久了之後就知道林俊秀在拍攝之前就已經有畫面了，因而林俊秀的拍攝就是將腦海裡的畫面呈現出來。起初林俊秀因爲對劇組的專業術語不是很瞭解，還需要助手幫忙。而現在的林俊秀已經是門兒清，助手們的工作強度也越來越低。
其實這些助手不是沒有動過歪心思，但是有幾個人跳槽之後卻發現他們在劇組裡壓根發揮不出他們在林俊秀劇組裡的那種能力。一來二去之下，別的公司也沒有心思挖林俊秀的牆角。而剩下的助手在認清現實並感受到林俊秀的鈔能力之後也放棄了，反正跟着林俊秀混是有錢又有名，工作生活穩定有舒服。
既然都如此了，那麼還計較什麼呢？雖然大家沒有自己想象中那麼厲害，但是身爲電影劇組成員的能力還在，否則林俊秀也不會平白無故地僱傭大家。
“不過這個本子太挑男主角和男配角了，不是最好的演員接不住戲。”
日本電影在黑澤明這代大師逝去之後，後來的日本電影導演們在羣像戲方面似乎都沒有繼承住前輩們的優點，因此導致日本電影的格局是越拍越小，最後幾乎就是家庭劇或情感劇了。而且因爲日本電影越來越側重某個演員，這也導致了日本娛樂圈所謂的“番位制”的出現。畢竟日本的影視劇組都是爲了一番而工作，那麼一番自然要爲作品的票房及口碑負責了。
而《入殮師》的一番自然就是小林大悟這個角色，整部電影就是圍繞小林大悟在入殮師這個職業裡的成長爲主要故事線，再輔以小林大悟童年時代的家庭線和現在的情感線。因此對於這部電影來說，小林大悟的飾演者是個非常重要的選擇。
在原本的位面，小林大悟的飾演者是本木雅弘，他是樹木希林的女婿，同時也曾經是傑尼斯事務所組合澀柿子隊的成員。澀柿子隊並沒有維持太長的時間，成立大約5年之後就解散了。而在解散次年，本木雅弘就拿下了日本學院獎的最佳新人，可以說還是有點演員天賦的。本木雅弘的作品不是很多，但是大部分都是精品。1999年本木雅弘就依靠《雙生兒》拿下了日本學院獎最佳男主角。可以說，本木雅弘還是有能力的，但是林俊秀卻希望換個演員。
在林俊秀心裡，阿部寬、小田切讓和渡邊謙都是候選名單上的人。阿部寬的優點在於他的親民度非常高，真要飾演入殮師的話，也容易信服。畢竟逝者家屬還是希望逝者在最後時刻被溫柔以待，而阿部寬這種憨厚形象倒是符合普通人對入殮師形象的期待。但是阿部寬的問題在於身高太高，演員太高其實是個大問題，這就意味着很難找到演員和他搭戲。儘管有很多方法可以修飾，但是這就意味着拍攝時穿幫的可能性會提高。
小田切讓的契合點在於他的氣質，《入殮師》整部電影的氛圍是哀而不傷的，小田切讓那略帶憂傷的形象自然是符合的。可是小田切讓的形象有點太頹喪，這讓電影最後小林大悟和其父親和解的那段戲就不大好拍了。
至於渡邊謙，他的有點在於其國際性，有利於這部電影在歐美的宣傳；可渡邊謙是這四個候選者中氣質最不符的。
“先讓人聯繫下這四個演員，看他們誰有興趣接這部電影。”林俊秀吩咐道。
雖然他選中了這四個演員，可不代表這四個演員也選中了自己啊。電影和演員本來就是雙向選擇，沒有誰是誰的非選不可。別看林俊秀現在是日本青年電影大師，但這個名頭也就是對二三線演員有吸引力，真正的一線演員也不是非林俊秀不可。至於渡邊謙這種在國際上都有點名號的超一線演員那就跟無所謂了，橫豎人家大不了去拍國際導演的電影，幹嘛非要留在日本電影圈？所以林俊秀也只能用劇本去碰碰運氣，看誰願意再考慮下一部。
“還有個問題，就是有關葬儀的細節必須弄清楚。”林俊秀吩咐道。
日本電影或者日本的文化就非常注重儀式感，靠着這故弄玄虛的儀式感，日本文化不僅讓歐美覺得充滿神秘感而對日本文化仰慕不已，也讓東亞其他國家覺得日本有啥“匠人精神”。在林俊秀看來，這種儀式感其實就是一種邪教宣傳思想，讓人產生精神崇拜罷了。
比如那個被隔壁國家奉爲壽司之神的某位匠人，他的壽司店就被米其林美食指南直接拿掉了星星。理由很簡單，你開壽司店就是讓顧客吃好喝好，連這個最簡單的入門條件都滿足不了還有什麼意思號稱米其林餐廳？等什麼時候你賣的壽司是藝術品而不是食品的時候再去懟顧客吧。
“我還以爲你最近忙着拍電影就不會管AKB48這邊的事情了。”秋元康在自己的辦公室裡看到林俊秀的時候，非常驚訝地說道。他可是見識過林俊秀在拍攝電影時的專注程度，別說AKB48了，哪怕是網絡公司的事情都打擾不到他。而現在聽聞林俊秀的新片剛剛進入籌拍階段，結果林俊秀就在Vernalossom會社總部出現，還是在自己的辦公室。
“因爲這部電影拍攝的時間比較長，我可能有一段時間管不上這裡，所以我覺得還是有些事情要提前弄好比較好。”林俊秀說道。“現在AKB48僅僅在東京電視臺有一檔深夜綜藝節目，我覺得不太夠。東京電視臺這邊的聯播網僅僅只有六個電視臺，雖然覆蓋了日本最主要的城市圈，但是對於提升AKB48的國民度還是不夠。”
什麼叫“國民度”，你看SMAP和嵐不管去日本多偏僻的地方做節目，都有大叔大媽跑出來握手，這才叫“國民度”。僅僅在日本都會圈打開局面雖然算是一種勝利，但還不算是最後的大勝利。
“所以我們必須有一檔在四大民放的冠名節目才行。哪怕不是常規節目，我們也要保證這檔節目可以上黃金檔。”
日本的節目一般分爲常規節目、特別節目和SP節目。雖然特別節目和SP節目在日語裡的讀音是一樣，但寫法卻是不同的，所以含義也有所不同。SP節目一般是源自某個常規節目或常規企劃，而且SP節目通常會是不定期但是具有一定連貫性地做下去。而特別節目通常是所謂的“一發番”，也就是每個企劃製作一期。可能日後還會做這個特別節目，但是企劃會重新再做。
而林俊秀的底線就是做SP節目，可能不每週播出，但是必須要保證播出的時候必須是黃金檔。由於SP節目的製作週期比較長而且沒有時限要求，因此可以爲了嘉賓的檔期慢慢磨，所有SP節目的嘉賓陣容往往非常豪華，所以被安排在黃金檔播出也是應該的。
“你想爭取四大民放的黃金檔？這個難度對於現在的AKB48來說，難度太大。哪怕是和你關係最好的TBS電視臺都會婉拒你的。”秋元康聽完林俊秀的想法，立刻搖起頭來。“AKB48的粉絲規模太小了，而且太集中了，這樣的收視率對電視臺來說是不理想的。”
電視臺的收視率是一個非常複雜的統計方式，有很多年輕人不理解，爲什麼某個電視劇或電視節目明明有那麼多年輕人喜歡看，但是收視率還是很差呢？原因很簡單，收視率統計的是家庭收視率也就是日本所謂的世代收視率。單身男女的收視是不予統計的，聽到沒有？連收視率統計都是歧視單身狗的！
一般來說，只有那種三口之家才符合統計公司的調查樣本標準；而三代同堂更是重點，權重數會更高。不過在三口之家或三代同堂的家庭裡，誰纔是收視關鍵呢？因此電視臺都很清楚，只有婆婆媽媽喜歡的節目纔是關鍵。所以別懷疑《娘道》爲啥受歡迎了，你們這些敲鍵盤的人壓根就不是收視調查公司的統計範圍，你們罵翻天也影響不了劇組。而AKB48的這幫粉絲也是日本Video Research公司不會列爲統計樣本的收視觀衆。
“爲什麼你認爲AKB48不能做那些婆婆媽媽喜歡的節目呢？”林俊秀反問道。
林俊秀拿出了一個企劃案，這個方案脫胎自美國的日間脫口秀《奧普拉秀》中的一個環節。衆所周知，奧普拉最愛乾的事情就是請一個普通的美國家庭來節目裡講述他們的悲慘故事，然後在眼淚裡送給他們一張大支票或其他什麼禮物，最後在掌聲裡收穫收視率。這種幫助困難戶的噱頭在亞洲這邊也是很受關注的，哪怕後世有不少抖音快手的UP主爲了博出名不也去貧困地區撒紅包？結果這個行爲都成了國內公關洗白的標準套路，哪個愛豆最近被黑料壓得不能翻身就去做做慈善，然後藉此給自己洗白再翻身再戰娛樂圈。
林俊秀當然不會做的這麼赤裸裸，而是通過所謂的許願的形式來做這檔節目。而且AKB48的成員也不能不勞而獲地得到要給許願人的禮物，AKB48的成員必須通過自己的努力來完成任務，最終才能將禮物送給許願人。這檔節目的性質就是衝着日本的婆婆媽媽而去，畢竟這種幫助貧困普通人的節目對於婆婆媽媽的觸動可是非常大的。而且林俊秀也沒有過多地讓AKB48成員去使用鈔能力，反而是通過AKB48自己的努力來兌換物品，這樣節目的正面宣傳也就有了。
別以爲正能量宣傳是個很少數的理念，事實上，絕大部分正常的文明社會對於正能量宣傳都是有所需要的。畢竟這個不僅政治正確同時還符合主流收視人羣的口味。