男女之間有一句話，一直都被奉爲至理名言，只有累死的牛，沒有梨壞的地，但這個觀點也只能用來證明持久戰，說到殲滅戰的話，身體素質方面佔據絕對優勢的男人往往還是能笑到最後。
經歷了一番鏖戰，林欣如沉沉的睡去了，宋錚卻睡不着，一想到樓下還住着張婧初，他就沒有一丁點兒睏意。
可此時此刻，他又不能去找張婧初，在牀上翻來覆去的睡不着，乾脆爬起來，急需修改《盜夢空間》的劇本。
和之前的《真實的謊言》相比，宋錚對這部號稱史上最燒腦的電影《盜夢空間》的期待值明顯要高得多。
《盜夢空間》這部電影被稱爲史上最燒腦的電影真的一點都不爲過，劇情主要講的就是柯布和妻子梅爾有能力創造夢境，兩人可以共同生活在夢境裡，但梅爾把夢境當成了現實，願意一直生活夢境裡，柯布則卻開始厭倦了夢境，想方設法的讓妻子與他一起回到現實，於是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想，妻子終於和他一起通過在夢境中臥軌自殺而回到了現實。
但悲劇的是妻子回到現實之後，意識裡還保留着“現在是在夢境中”的思想，於是要柯布陪她一起繼續自殺。
柯布妻子死了，但柯布認爲當前生活就是現實，沒有選擇死，梅爾死後，柯布被當成了殺人犯被通緝，於是出境逃離。
在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密，有一次盜夢失敗，柯布被迫協助一家公司去搞垮另一家公司，通過在夢中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定。
前世，原版的《盜夢空間》上映之後，關於夢的解釋和傳說，不但在科幻影迷之中引起了強烈的討論，就連科學界也參與其中，只是到最後也沒能給出一個很好的解釋。
現實中的夢肯定是一個人現實想法的一個真實映照，或者說是對潛意識的一種放大，就像劇情。
人們在一個潛意識的框架裡增刪了很多東西，在夢境裡每個人其實都是一流的導演，只是現實中的人們並不能像電影中的那樣，用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險後，人的身體就會發出危險信號，爲了不讓高速運轉的大腦崩潰而醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來就意味着夢境中的死亡。
因爲在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越。
說到震動，這部電影要說的就是，每個人都穿越過，每個人幾乎都有趴在桌子上睡覺的經歷，或者說是小憩，但就在那小憩的幾分鐘裡，就完成了一個夢境，但是這樣，算不算是造夢師呢？
人總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空，身體急速下墜，就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被晃散架了，其實按照電影中的說法，也算是完成了穿越，一次成功的穿越。
現實中還有一種情況就是，一個人經過一個地方，或者看到某個人、某個事物，突然間感覺這個場景很熟悉，簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。
原版《盜夢空間》的導演諾蘭就是抓住了現實中的一些細節，放大後放到了夢境中，放到了電影當中，呈現出了一種神奇的觀影效果，讓觀衆深思現實中的夢。
前世，《盜夢空間》上映之後，很多觀衆看了這部電影之後都會想，迷失方向感覺就像做夢一般，現實中的迷失方向會不會是另外的一種穿越方式呢？
迷失方向是一個人在同一個時間，潛意識覺得到了不同的地方，好像是自己給自己植入了一個思想，自己以爲自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。
當然，在這部電影中的主線唯一沒有變的，就是一個字一一愛。
對妻子的愛，對子女的愛。
對妻子的愛，最終卻因爲妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之後，對子女的愛，讓他回到了現實，因爲在很多次穿越之後，他終於在結尾的時候，看到了孩子永遠揹着自己的童真笑臉。
電影終歸有他的啓迪意義，這部電影的意義，就是要告訴人們，夢境總歸是夢境，不能把現實中的許多不好的，或者是不敢面對的東西，永遠的囚禁在夢境當中。
《盜夢空間》最有趣的地方還在於，這是一部讓人有討論欲的電影，幾乎每個看過這部電影的人，都會急不可耐的與朋友分享劇情，到底是現實還是夢境？幾重夢境，到底是怎麼回事？起碼在這點上，這部電影是成功的。
好的電影能調動起觀衆的參與興趣，觀衆的大腦也會隨着劇情的發展而不停運轉，分析劇情，找出答案。
諾蘭一直是此中好手，他之前的作品，例如《記憶碎片》、《致命魔術》、《追隨》等片也都是觀衆參與度極高的作品。
宋錚算不上是個科幻迷，但是對《盜夢空間》這部電影卻格外的喜歡，前世，他曾不止一次的走進電影院，敢於劇情方面，他不願意去過度的分析，真正讓他印象深刻的是，這部電影當中的一些鏡頭。
諾蘭確實是一個天才，他用他出色的想象力，提供了新鮮的，有趣的世界。這纔是送終喜歡這部電影的真正原因，畢竟，電影是影像的藝術，好的鏡頭，也許只是一個細節，纔是打動觀衆的真正所在。
比如其中的失重捆綁，這應該是這部電影最大的收穫，幾場失重的戲都很好看，但是這個失重捆綁應該是其中最精華的段落。
宋錚看到這個鏡頭的第一反應就是，這必將成爲一個經典，在失重的前提下，將幾個角色堆成一堆，捆在一起，隨意的翻轉，推移。阿瑟就像是個魔術師，甚至在扮演着神的角色。爲觀衆展示一場視覺奇蹟，這不由得讓宋錚想起布萊恩德帕爾瑪在《火星任務》裡設計的那場精彩的失重舞蹈，同樣是優雅而又神聖的。
還有水中穿越那一場戲，這也是整部電影第一個令宋錚感到震撼的鏡頭，夢中的萊昂納多被推倒，倒入浴缸，實現穿越，在優雅的音樂中，高速拍攝的慢鏡頭將這個穿越的過程全程展示，同樣是儀式感的，且又具有心靈震撼力的鏡頭。
靜態爆破，諾蘭通過一組靜態爆破的鏡頭，向艾倫.佩姬，更像觀衆，展示了這個夢的空間的奇妙。
兩人鎮靜的坐在路邊咖啡館，看着街邊的一切爆炸，崩塌，依然是慢鏡頭，依然有着極強的儀式感。
鏡子時刻，經常看電影的都知道，鏡頭最怕的就是直視鏡子，因爲直視鏡子就會看到攝影師了，自然也就穿幫了，雖然技術的進步，已經可以把鏡子中的穿幫內容去掉，但是仍然很少見有直視鏡子的鏡頭，其實直視鏡子往往有極強大的震撼力，當鏡頭直視鏡子，就發現鏡子中並沒有想象中的攝像機，那麼是誰在盯着鏡子看呢？
沒錯，是每一個看電影的觀衆，當然，這個片段的魅力遠不止這些，對整部電影來說，鏡子更像是道門，開啓無限可能。
失重搏鬥，其實那幾場失重搏鬥的戲都很好看，不停翻轉的走廊，上串下跳完全無視重力原則的演員，而且又與其他幾個夢境交叉剪輯，更增加了緊張感和熱血度。
豎起的城市，這個鏡頭，來自艾倫.佩姬的好奇心，出於好奇，她將夢中的世界翻轉，豎起，於是就出現了這震撼的一幕，被豎起的城市翻轉、捲起，無視重力原則，這纔是夢裡的世界。
倒塌的大樓，前世，這個畫面曾一直都是宋錚的電腦桌面，也足見他對這個場面的喜愛，諾蘭使用了很多場面展示夢境的不穩定性，在潛意識邊緣頻頻倒塌的大樓就是其中之一，堅固的大樓好像沙堡，隨時都有垮掉的危險，每次大樓的跨毀，都會帶來一些觀衆的驚歎。因爲大家都是喜歡破壞的，因爲在夢中的。每個人都可以是上帝。
夢中的阿瑟，這是發生在第一層夢境，所有人都在麪包車裡熟睡，其中熟睡的阿瑟是最有趣的一個。搞不清是故意的，還是高速鏡頭下的無意捕捉。熟睡的阿瑟在夢中總是保持着優雅的笑容，而且隨着麪包車的左右搖擺，而無意的揮動自己的手臂。
不知別人怎麼看，宋錚始終覺得這一幕實在太囧了，阿瑟怎麼會有那麼可愛的睡相，像個大娃娃。
而且，很有意思的是，在這個緊張的電影裡，唯一的輕鬆調節劑也是他，每次他跟僞裝師伊姆斯的鬥嘴總會帶來些笑聲，不過更多時候，西裝、整齊的頭髮且始終露出迷人笑容的阿瑟是負責耍帥的。
還有何時會停的陀螺，與許多人一樣，宋錚也想要有那麼一個陀螺，片尾一幕，諾蘭將鏡頭收在了旋轉的陀螺，將停未停的時刻，這是夢境還是現實，隨便每一個觀衆去猜測，開放式的結局，也讓影片回味無窮。
其實這部電影精彩的瞬間還有很多，比如萊昂納多去尋找僞裝師，躲避追擊的街頭逃亡一段，手持攝影，緊湊，緊張，臨場感十足，恐怕很多動作片導演也不及諾蘭。
電影本身總會給觀者不同的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙。
用這些來總結《盜夢空間》所謂的享受，就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰的新奇，愛情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現出來的哲學性，更重要的是有嚴謹的邏輯，而這不是普通的智慧可以構建出的。
宋錚還記得這部電影前世上映之後，就有無數影評人站出來猜測他可以獲幾尊奧斯卡小金人，其實在宋錚看來，大家的盛讚真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現出了一部偉大電影所應具備的智慧。、
從載體上，城市翻轉堪稱科幻片想象力的精華，旋轉大戰可以算作動作電影中獨闢蹊徑的典範，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打鬥的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節奏渲染着時間的緊迫，所有這些技術層面的精彩看點溶於一體，無處不透露着諾蘭對商業元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄於股掌之中。
然而諾蘭絕不屑於純商業的電影，看演員就可以知道，萊昂納多的表演日臻完善，所表現出的內心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影裡她的表演可謂層次最豐富，不同的狀態都表現得淋漓盡致；艾倫.佩姬的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，不過演技派的範兒已經無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，不過想想說英語的曾程龍和說粵語的程龍表現得差異，這點也可以理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表現在擁有深邃的靈魂，在宋錚看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心應該是瑪麗昂.歌迪亞，因爲在她身上所表現出來的纔是諾蘭最想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什麼是真實。
瑪麗昂是悲劇的，她在夢中以爲是真實，而在真實中以爲是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢裡和在現實的兩次自殺，都是尋覓的過程，也許要惋惜她最終在現實世界的死，但是如同電影結尾那個陀螺一樣，誰會知道這是真實還是夢境？
在觀衆看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》裡所描寫的，他也不能判斷是自己抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》裡，同樣也不能判斷他是否生活在現實中。
所以，電影裡的夢和現實只是兩個相對的空間，尋找纔是真正現實存在的，哲學本身就是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引人們的大腦，對於電影的思考最終還是歸結到邏輯上來，電影環環相扣的夢境關係，纔是真正使其擁有無限的吸引力的東西，以至於當電影的最後陀螺旋轉時，宋錚還聽到電影院裡有人在小聲說“倒了！倒了！”。
這部電影之後，網絡上有各種各樣的解讀，讀過之後，卻又覺得都有不合邏輯的地方，總的來說，整部電影太複雜了。
第一，爲什麼第二層夢會失重？
當然是因爲第一層夢在自由落體，但是艾倫.佩姬說過：夢裡的物理定律是可以自己控制的。
那爲什麼還要飄着呢？
因爲防禦者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了，如果阿瑟恢復重力，防禦者出現會很麻煩，而且搬運那些同夥也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，爲什麼要同時穿越？
這中間有個原則是本層的穿越目的，是爲了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那麼如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。
而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間，也會被電梯砸死，直接進入潛意識層。
所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現實的鎮靜劑過勁，然後一起甦醒。
當然這裡面還有個問題，就是現實層和第一層夢裡，藥劑師都用了鎮靜劑，所以纔出現這樣的問題。
第三，爲什麼要電擊富二代？
這裡涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，可以從任何一層夢境進入，在這一層死去，可以回到任何一層存在的夢境，也可以直接回到現實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最後一次進入應該是從第一層。
在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫.佩姬跳樓不是爲了穿越，而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，於是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層。
第四，渡邊謙死在那一層？
當然每一層都死掉了，宋錚看完電影之後，覺得他最終死在第三層，因爲最後的鏡頭的老態說明他存在的層次比較深，時間很慢，他可以從第三層進入，此時潛意識層被視爲第四層，而萊昂納多可以從第一層進入，此時潛意識曾被視爲第二層。
想要搞清楚這些問題，本身就不是一件容易的事，或許連諾蘭自己都沒辦法給出一個肯定的答案，宋錚現在的能做的也僅僅是努力還原劇情，等待真正能搞清楚這些問題的人來從新解讀。