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《喋血雙雄》上映之強，憑藉《英雄本色》的成功，周閏發擺脫票房毒藥的帽子後，接到的片約逐漸增多，生活變得忙碌起來。好在他告別了電視臺，專心拍電影倒也忙得過來，片酬也蹭蹭蹭的往上竄。
去年下半年《喋血雙雄》上映後，他的生活變得更加忙碌。不僅是他的片約變得更多，更是因爲許多片約都不是以前那些小成本電影，大卡司大製作比比皆是。
《賭神》、《龍虎風雲》、《江湖情》、《鬼新娘》、《精裝追女仔》、《監獄風雲》……新藝城的《老虎出更》和嘉禾的《英雄好漢》兩部戲也等着他呢。
這兩部戲計劃也是要在暑假檔上映，但由於《監獄風雲》趕時間，所以那兩部戲的劇組先拍其他人的戲份，只等《監獄風雲》殺青，周閏發進組，就開始拍攝他的戲份。
就這還是他推掉了好幾部賭片片約，因爲他覺得那些賭片劇本遠不如《賭神》，似乎一部《賭神》已經讓他賭片中封神，很難再找到一部能超過《賭神》的電影。
周閏發已然成了香港最紅的明星，今年上半年數他最忙碌，片約最多。單以拍戲數量來看，可謂冠絕香港影壇，鐵鐵超過香港影壇片酬最高的程龍。當然這也跟他的戲路廣，片酬比程龍低有關係。
周閏發的片酬不如程龍，主要因爲在日本的票房號召力不如程龍。不過陳平安有信心，將來吳雨森和周閏發合作，拍攝《那個殺手不太冷》在美國引起轟動，周閏發進軍好萊塢後，他的身價必定暴漲！
就算好萊塢的製片商欺負周閏發是華人，故意壓低片酬。不還有他陳平安在呢麼？
如今的周閏發，早不是後世初入好萊塢，毫無跟腳的華人演員了。陳平安在美國的黑馬國際電影公司難道是吃素的？
人品演技俱佳的周閏發。後世已經在好萊塢證明過自己，如今他陳平安腦海中存着多部經典電影。周閏發在他相助下，若是還取得不了後世的成就，那他也太失敗了。
陳平安拍拍周閏發的肩頭：“發哥，今年受累，多辛苦，也算是給香港市民多留下幾部值得回味的經典電影。”
“拍戲是我的興趣，談不上苦累之類的……老闆你什麼意思？”
周閏發恍然大悟，和關錦朋、樑家暉一個個睜大眼睛看着陳平安。反倒是鮑德喜若有所思的嘆道：“老闆啊，你又準備開始了？”
當年在美國，身無長物的陳平安能夠說服還在求學的鮑德喜，不僅是憑藉他對電影的理解領先這個時代，也是因爲他曾告訴鮑德喜，他要讓華人、華語電影在全球開花結果。
鮑德喜當時並不覺得可笑，因爲陳平安對電影的理解，以及各種拍攝理念完全超出這個年代的範疇，所以他纔會在學成歸來後，沒有遵父命回到銀都。反而加入了剛起步的黑馬國際。
“是啊，我是天生的搬運工。”陳平安望眼天空，自嘲的笑了笑。老天把他弄到這個時代。他現在扮演的角色，可不就是個搬運工嗎？
樑家暉說道：“老闆你別逗了，你要是搬運工，我們是什麼？發哥，恭喜啊。”
、鍾楚虹在好萊塢的成功，還有程龍在美國的起起落落，令許多香港演員的目光，都投向遙遠的大洋彼岸。鍾楚虹拍攝《秋天的童話》，五百萬的片酬成爲一個標誌。
雖然有些演員對片酬的追求並非那麼強烈。但是對成功的追求，所有演員都一樣。香港影壇的成功只是第一步。踏入好萊塢，在美國佬的地盤上取得屬於華人的榮耀。是更大的成功！
香港的成功電影，影響力覆蓋的是亞洲；而好萊塢的成功電影，針對的是全球觀衆，這一點從票房上就能得到充分體現。
周閏發神情微動：“莫非吳導……”
周閏發和吳雨森的私交很好，後者今年沒有開新戲，還跑到美國去混副導演他都知道。起初他沒往其他方面想，還以爲吳雨森拍完《喋血雙雄》後，爲了追求自身突破，所以去美國混副導演，想要從美國電影中尋找靈感。香港不少導演都有這個習慣，歐美導演也會通過觀看港片尋找靈感，這很正常。
直至此刻，他才反應過來，吳雨森去美國恐怕不像他想象的那麼簡單。
陳平安點點頭：“本子我已經寫好了，老吳去美國就是爲了近距離親身感受美國觀衆的口味。他的認真態度，是他成功的基礎，而那部電影，你是男主角。”
“發哥，恭喜啊！”
“發哥，你要請吃飯啊！”
“請吃飯哪夠，怎麼着也得宵夜唱歌馬殺雞一條龍才行啊！”
周閏發並未被驚喜衝昏頭腦，他按耐住心中激動，冷靜的問道：“老闆，能不能先把劇本給我，我好提前分析研究劇中人物。”
“不着急。”陳平安笑了，周閏發對拍戲的認真態度，絕對值得點亮三十二個贊。“你先安心拍戲，等回頭老吳認爲時機成熟，他自然會聯繫你。那部電影我只是個編劇而已，劇本還是參考《喋血雙雄》改編的。”
關錦朋感嘆道：“先是紅姑，然後是青霞，現在又輪到發哥……嘖嘖，數遍香港影壇，也只有老闆有這份魄力啊！看老闆的語氣，想必發哥肯定沒問題，這是可惜了青霞。”
林清霞主演的《來到美國》，就電影本身來說是成功的，還發掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜劇天賦，票房成績也排在去年美國電影排行榜前五位，這可惜林清霞並未能夠通過這部電影，在美國站穩腳跟。
“時間問題，我想我已經爲清霞姐找到了一條適合她走向國際舞臺的戲路。”
“恐怖片？”
昨晚，《午夜兇鈴》在日本舉辦了首映式，根據日本那邊反饋來的消息，首映式當晚，電影上映後電影院內驚叫連連，尖叫聲此起彼伏，效果極好。
電影結束後，許多觀衆走出電影院時，臉都是白的，顯然被嚇得不輕。接受記者採訪時，被嚇的臉色尚未恢復正常的觀衆，卻對這部電影推崇備至，並表示雖然害怕，但還會再看第二次。
日本人對恐怖片有着極爲強烈的喜好。其本土的恐怖片，最早是以日本傳統的怪談爲劇情藍本的怪談片時期，五六十年代臻於全盛，七十年代消亡。
第二個時期屬於過渡時期。這個時期的日本恐怖片，受到好萊塢電影影響，形成了怪獸片、吸血鬼電影、酷刑電影和怪奇映畫等多種題材並存的紛雜時期。
這個時期顯得龐雜凌亂，其發展趨勢雖已接近尾聲，但至今仍未形成後世屬於日本的日式驚悚片。以後也不會形成了，因爲《午夜兇鈴》出自陳平安之手，自此開創出屬於香港的港式驚悚。
率先出現的“港式驚悚”四字，自此取代了尚未出現的“日式驚悚”，日後成爲香港恐怖片屹立全球影壇的標誌。
《午夜兇鈴》不同於日本以往任何一種題材的恐怖片，可以說是完全新穎的類型。這部電影的出現，徹底顛覆了日本觀衆對恐怖片的理解和認知。
引用日本媒體的報道，這部電影，其劇情不是血淋淋的恐怖，而是通過製造懸疑氣氛抓住觀衆的心情，併產生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀衆在觀看時緊張的喘不過氣來。
儘早日本大小報紙都在爭相恐後的報道這部電影，對《午夜兇鈴》極盡讚美之詞。香港這邊反應稍顯落後，今早也就《東方日報》近水樓臺，率先報道了《午夜兇鈴》昨晚在日本首映引起轟動，其他報紙並未來及轉載日本媒體有關這部電影的報道。
……
日本，東京，夜。
位於繁華地段的某間電影院，正在上映《午夜兇鈴》。
大屏幕上，在觀衆們的失聲驚叫聲中，李佳欣扮演的貞子從電視機內爬出，將正在打電話的真田廣之活活嚇死。這是整部電影中，唯一一段完整體現貞子出現，並且嚇死人的鏡頭。
而在此之前，通過前面的交代，許多觀衆都以爲，七日詛咒已經消失，作爲男主角的真田廣之並不會遭遇詛咒死亡。
這已經給了觀衆巨大的驚嚇，但是更嚇人的還在後面……
真田廣之飾演的男主角死後，有些大膽的觀衆強忍着恐懼，瞪大眼睛等着觀看李佳欣飾演的貞子如何消失，因爲每次有人受害後，貞子都不會留在現場。
李佳欣飾演的貞子，面對電視機背對觀衆，就在觀衆以爲她要會爬回電視機的時候，她慢慢轉向鏡頭面對觀衆，然後一步一步走過來。
畫面越來越大，貞子的身形越來越清晰，距離觀衆也越來越近。
突然，她伸出手，伸向大屏幕，就像是要從電影院的大屏幕內爬出來似的。
這段鏡頭，在工業光魔的幫助下，特效鏡頭做的極爲逼真，就好像貞子真的要從大屏幕上爬出來一般。坐在最前排的觀衆，彷彿已經看到貞子的手從大屏幕內伸出來，距離他們越來越近……
“啊！”
“啊！”
“啊——”()
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