第一千四百零三章 不影響修復文物的都是好女孩 (第一更)

這一天,向南早早地來到了公司裡,一轉頭就進入了小修復室裡,開始忙碌了起來。

他現在手中正在修復的,是明末清初著名書畫收藏家、畫家項聖謨的一幅《湖山佳序圖》設色紙本立軸圖。

在明末清初名家輩出的華夏畫壇上,項聖謨是一個非常值得注意的畫家,他的作品質量高、畫風獨特,其藝術技巧,在當時不亞於第一流畫家,更爲突出的,是他的作品具有思想內容和時代的氣息。

項聖謨,字逸,後字孔彰,之江嘉興人,他的祖父項元汴,是明代收藏界裡著名古書畫大收藏家、鑑賞家和書畫家,他所收藏的古代法書名畫,以及鼎彝玉石,甲於海內,其數量之多,質量之高,不說在當時,就是在後代,也無人能與之相匹敵。

在這樣的家庭氛圍下,項聖謨從小就把興趣投入到了書畫中,從而在繪畫創作上面,很早就顯現出了多方面的才能,山水、人物、花鳥無一不精。

明末清初著名書畫鑑賞家李日華曾稱讚項聖謨的畫風,“英思神悟,超然獨得”,是“崛起之豪”。

項聖謨的畫有兩點最值得稱道,也是當時的畫家有所不及的。

第一點是強烈的政治色彩,他用畫反映民間疾苦,寄託對人民的同情和對明王朝的忠貞。

在滿清入主中原之後,項聖謨在自己的畫作當中,就不再題寫朝代的紀年,僅用干支,並鈐蓋“江南在野臣”、“大宋南渡以來遼西郡人”等印章,來彰顯自己的志節。

第二點就是,項聖謨極其嚴謹的畫風和寫實態度。

項聖謨十分善於從生活中提取素材,他的畫作貼近現實、造型準確,嚴肅不苟,一反當時潦草粗疏,追求“逸筆草草”的畫風。

他的這種作風,直接影響到了他的畫風,使得他的畫作在當時的畫壇上別樹一幟,爲其贏得了“士氣作傢俱備”的讚譽。

項聖謨的這一幅《湖山佳序圖》以細膩的筆法,全景式的構圖,描繪了典型的江南小景,近景爲湖畔矮山,山上樹木鬱鬱蔥蔥,怪石嶙峋;中景爲湖畔莊園,亭中人影幢幢,樹木蔥蘢,稍遠處屋舍井然;遠景爲羣山起伏,煙雲氤氳,山腳下林木青翠,一高塔聳立其中。

在這幅畫中,樹石、屋宇、人物及遠山高塔,周密嚴謹,栩栩如生,畫面意境明淨清雅,筆法簡潔秀逸,極富有書卷氣。

這幅《湖山佳序圖》殘損情況不算特別嚴重,大概是保存不善的緣故,畫面多處出現了紅色黴斑,客戶也是因爲找了好幾位文物修復師都解決不了這古書畫中的“絕症”,最後才找到向南這裡來的。

不過對於向南而言,紅色黴斑早已經不算什麼了,很早之前他就已經將這個問題解決了,而且還曾就這個問題寫過論文發表在了期刊上。

因此,只花了一上午的時間,他就將這幅《湖山佳序圖》給修復完畢了。

當然了,這也是因爲這幅《湖山佳序圖》只是出現了紅色黴斑,而畫芯沒有殘損的緣故,在修復的過程中,他都不需要更換命紙,因此修復起來自然就要快得多了。

將這幅《湖山佳序圖》修復完畢後,向南便將它掛在另一邊的牆壁上,然後在洗手池旁洗乾淨了手,就準備去食堂吃午飯。

剛一出門,就看到宋晴巧笑倩兮地站在前臺前面,正在和焦佳聊着天。

這段時間裡,宋晴三天兩頭都會到公司裡來,待的時間也不長,基本上在食堂吃過午飯後就會離開,一點也不影響向南修復文物,偶爾還會帶一些很少見的古陶瓷殘片過來,給向南鑑賞一番。

也正是因爲這個原因,讓向南對她好感大增,只要不影響他修復文物的,都是好女孩啊。

看到向南出來了,宋晴嘴角一揚,露出甜美的笑容來,一臉開心地說道:“向大哥,前幾天我一個朋友說他淘到了一片柴窯瓷片,我把它拿過來了,你要不要幫忙鑑定一下?”

“柴窯瓷片?拿過來看看。”向南一臉詫異。

柴窯,是五代十國皇帝周世宗柴榮的御窯,據記載,柴窯創建於五代後周顯德初年。

元末明初收藏家曹昭在洪武年間撰寫、明中期由王佐增補的《格古要論》曾記載,“柴窯出北地,世傳柴世宗時燒者,故謂之柴窯。天青色、滋潤細媚,有細紋,多足,麄([cū])黃土,近世少見”。

早些時候,向南曾在京城和俞老闆等人聚會時,曾經鑑定過一塊柴窯瓷片,沒想到宋晴這裡也會有柴窯瓷片,不由得向南不驚奇。

明朝人文震亨在《長物志》中說:“柴窯最貴,世不一見,聞其制,青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬。”

這意味着,即便是在古代,柴窯瓷器都是很難見到一件的,這足見其稀有程度。

向南一邊往辦公室裡走,一邊對宋晴說道,“到辦公室裡坐一下吧,對了,你要喝茶嗎?”

“我自己來。”

宋晴笑了一下,就走進向南的辦公室裡,拿出自己專用的那個茶杯來,給自己泡了一杯茶,又幫向南的杯子續滿了水,端到了沙發區,放在了茶几上。

等在沙發上坐下來以後,她又從自己的包裡面拿出來一個小盒子,遞給了向南,“那塊瓷片就在盒子裡。”

向南“嗯”了一聲,伸手接過盒子來,打開蓋子看了看,只見一塊嬰兒巴掌大小的天青色瓷片安安靜靜地躺在盒子裡。

他伸手將這瓷片拿了出來,翻來覆去地看了幾遍,隨即搖了搖頭說道:“這不是柴窯瓷片,應該是南宋時期龍泉窯瓷片。”

“啊?怎麼看出來的?”宋晴一雙眼睛睜得大大的。

“看瓷器坯胎就比較容易分辨了。”

向南伸出手來指了指手中這塊瓷片的斷口處,說道,

“你看這胎土白中帶灰,胎體厚重,很明顯就不符合柴窯的特徵,柴窯瓷器的胎土是粗黃土。而南宋時期的龍泉窯就比較符合這個特徵了,而且你看這殘片上的釉層,呈半透明,這也是龍泉窯的特徵之一。”

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