★劇本的事，我會很較真
一部好的電視劇就像一道美味的佳餚，要經歷很多道工序才能完成，但其中極其關鍵的一味作料就是好劇本。
最開始在策劃《重案六組》的時候，我們就想把它拍攝成一部故事會似的系列劇，普及中國法律，讓大家知道什麼是犯罪，犯罪後應該受到什麼樣的懲罰，以及避免同樣的事情在發生，拍攝一部既能娛樂觀衆又能學到很多法律知識的電視劇。
既要讓觀衆看懂能學習到很多法律知識，又不會讓觀衆覺得枯燥，要用緊湊的情節，撲朔的劇情來吸引觀衆。剛開始的時候，因爲劇中《重案六組》的成員們破獲了大大小小60多個案件，每個案件都有着各自的情節和特點，在不影響這部劇主線的情況下，導演徐慶東把故事分給20多名編劇。
策劃採訪的時候，我作爲演員跟着編劇們一起聽刑警講故事，每個故事講完我都熱血澎湃，感動得一塌糊塗，可是當我拿到劇本一看，發現劇本中寫的和自己聽到的故事的不是一回事，至少我感興趣的點可能不一定是編劇們感興趣的點，看着好好的一個故事被否了，心裡挺急，於是我跑去跟導演說，我想試着重新寫寫這個故事，導演想了想，反正寫好了纔給錢，沒通過就白寫，於是同意了。
不是說我們請的編劇水平不高，而是《重案六組》的劇本與以往的劇本有些不同，六個主演都是好人，沒有反面人物，用專業的話講“對面沒人”，還要將六個沒有較量，沒有矛盾的主要人物放到事件中，一場沒有這六個刑
警在場的戲都不能有，劇本的創作難度極大。20多名編劇開始的時候都有些輕敵，一動筆才發現根本不適應這種寫法，最後走的走，撤的撤，只剩下八九個人堅持到最後。
儘管我此前參與寫過幾個劇本，什麼《鹿城來客》、《鏗鏘時代》、《一路上有你》等，但這次還是頗有壓力。好在統籌老師從提綱開始一步步把關指點，分集大綱、分廠提綱、初稿、修改稿、定稿，一步通過了才能進行下一步。我將寫好的劇本交給了趙海成老師時，內心很緊張，不知道趙老師會給予什麼樣的評價。
第二天，趙老師對我說：“寫得不錯，通過了！”我一下子幸福得有些不安，忍不住問：“趙老師，您不會因爲我是這部戲的女主演，才手下留情讓我過了吧？”
趙老師生氣了：“你這麼說是對我的侮辱，我從來不會因爲編劇的性別和資歷而改變標準。寫得好就是好，寫得不好說出大天也不能通過。”聽了這番話，我纔對自己有了自信。
可我也知道，畢竟自己是學表演的，寫劇本是幼兒園水平。爲了能夠寫出更好的故事，平時就要看看大量的碟，讀大量的書，12年裡，我一直在積累素材，有段時間幾乎每天都鎖定中央12套，看《第一線》、《天網》、《法治視界》。我有一個筆記本，好的案子必定記下來。就像轟動一時的廣州女警察一槍擊斃挾持人質的罪犯分子的那個案例，我也收納進劇集了。
在體驗生活時，我也會仔細蒐集素材，我深信生活是藝術最好的源泉，真實可信的案例放上熒
幕，才能夠抓住觀衆的心。有一次我參與了北京朝陽區的一起碎屍案的偵破工作。那個兇手被逮捕押上囚車後，看到坐在車裡的張潮，一臉的不相信，後來他說了一句話：“現在我相信了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們一定要繼續拍下去。”
被一個戴着手銬的罪犯讚揚，真是不知道該哭還是該笑。不過這也給了我們更大的動力，讓我更加堅持從真實的案例中，選出合適的，能夠打動人心的素材。可因爲涉案劇的審查非常嚴格，這些被我精挑細選出來的案例，幾十個裡面可能就只有一個能用，被改編成劇本，呈現在熒幕上。
雖然付出了很多，但我覺得這都是值得的，因爲對於一部戲來說，劇本就是靈魂，劇本不好，戲的魅力就會大打折扣。
《重案六組》火了之後，曾有片商拿着《重案六組》找編劇來寫類似電視劇，但是編劇們最後發現《重案六組》因無法複製而知難而退。《重案六組》完全按照好萊塢的劇本製作模式，是具有美劇風格的涉案劇，絕不是簡單模仿就能達到的。
《重案六組》每一個劇本的製作是都是先由劇本統籌來制定劇集風格和劇情大綱，之後由劇本統籌和主要編劇一起制定劇本的分集大綱，再由單集編劇做每集的分場提綱，最後完成劇本。在《重案六組》中的每一集劇情都是經過幾個人仔細推敲和縝密安排，並不是由一個人將整部劇集完成的，這是團隊共同協作的結果
《重案六組》一直被模仿，從未被超越。
（本章完）