永祿十年初，信長遷到岐阜，將津島劃入清州奉行治下，將熱田劃入岐阜奉行治下，設置了清洲、岐阜兩大城町奉行。爲了方便計量和管理，他特別頒佈了一項法令，規定領內所有的稅錢、役錢，都必須以金銀或者永樂錢交納，不再接受各地私鑄的鐚錢。這個政策實行了三年多，確實帶來了很大的便利，也促進了城下町的發展和撰錢屋的興隆。
可是，一些問題也漸漸的出現了。例如說，由於法令的引導，各領主、寺社和普通的町衆、領民都偏好於使用和儲備永樂錢，鐚錢遭到了一致的排斥，這樣一來，立刻造成了供應短缺，永樂錢嚴重不足，對領內的經營造成了不小的影響。
“有好幾位奉行都建議主公廢除這項法令，但是主公一直不同意。”談到這個問題，丹羽長秀顯得十分擔憂。
我點了點頭。這個問題山內一豐也曾經提到過，但是後來被我解決了。現在丹羽長秀向我提出來，應該有進一步的意思吧？
果然，丹羽長秀前傾着身子，關切的向我問道：“據我所知，三重町一直沒有這種困擾，似乎還有不少人專程去三重町兌換永樂錢……這是什麼緣故呢？”
我笑了笑：“其實，永樂錢短缺是有的，但是後來我採用兩種方法，大致解決了這種麻煩。第一是從四國調集永樂錢，在那裡鐚錢反而好用一些；第二是通過撰錢屋發行了一分判金，用來代替永樂錢使用……”
“一分判金？那是什麼？”丹羽長秀追問。
“就是以一分金製作的金幣，”我解釋道，“我們不是有一兩金兌換一千枚永樂錢的比例嗎？所以我製作了一分判，可以代替兩百五十枚永樂錢，並且隨時可以在撰錢屋自由兌換。這樣的話，大家都寧願使用更方便的一分判金，永樂錢的需求量就大爲下降了。”
“這倒是個好方法，”丹羽長秀沉吟着，很快就找出了其中可能的缺漏，“只不過，會有人用低成色金僞造一分判吧？”
“沒那麼容易僞造的，”我微笑了起來，“我的一分判，是以專門的模具製作的，大小和重量非常標準……而且，使用的時候，如果買方或賣方有疑義，可以去撰錢屋進行覈對。”
說着，我從袖囊裡摸出一枚一分判金，交給丹羽長秀查看。
這枚一分判是通過銅製一分判模具，由雕金師一次性鍛打而成，大小和標準的永樂錢相當，厚度大約是一半，邊緣有齒輪，正面是我的五三桐副紋鑄印，背面是我本人的漢姓拼音“jiang”字草書花押（現在這個時代，絕對僅此一家，沒人認識和仿造）。
做成了這個樣子，我其實根本不用擔心僞造的問題。永樂錢的標準重量是3.8克，一般在3.7到3.9克之間，密度大約是8.7到8.8的樣子，而金的密度是19.3，一分金的重量是4.1到4.2克，也就是說，如果有人僞造一分判，只要能夠做到永樂錢那麼大，厚度達到永樂錢的一半，重量也差不多，那麼密度肯定就能達到19以上，差不多就是純金的了，是否僞造已經沒有多大幹系。即使分量少那麼一點點，也可以算在誤差之內，考慮到僞造的高難度、高風險和高工作量，我也認了，放量按照四枚小分判等於一兩金或一貫永樂錢的比例提供兌換業務。
什麼，你說這個時代還有密度和黃金差不多的東西？那麼好吧，只要現在有人能提煉鉑、鎢、鋨、或者某些放射性金屬，我更願意認栽……
丹羽長秀摩挲着那枚一分判，顯得十分喜愛：“這麼精緻的判金，製作會不會很麻煩？”
“還好。主要是製作底部有五三桐紋、邊緣有齒輪的銅模有點費事。但是銅模製作好了，只需把重一分的小金塊放入，然後以銅錘錘平，就是現成的一分判，非常方便快捷。”我回答說。
“果然不愧是宣景殿下啊”丹羽長秀讚歎着，把一分判還給我，“確實是個好辦法……你我馬上向主公建言，在全部領地施行如何？”
“樂意之至，”我把一分判遞給丹羽長秀，“既然長秀殿下喜歡，這枚錢就請笑納吧”
……，……
沒過不久，我們就收到了信長的回覆。在回覆中，信長同意了我們的建議，要求我們對金、銀都進行類似的標準化，並且製造一分的分判金、一兩的小判金和十兩的大判金，以方便交易之用。
他的這道命令，讓我忍不住怔了一下。看來，大名鼎鼎的天正大判，要提前在日本問世了。
其實，所謂的大判，在日本早就出現過，是由兩替商製作的大塊黃金。一塊大判金，按照約定的叫法稱爲金一枚，重達十兩，用作商家之間的交易和結算，也作借貸、贈答、進貢或賞賜之用。這種大判金，第一次由官方大規模製作，是在天正年間，分別有菱式和長式兩種式樣，發行總數高達九萬五千枚。
長方形的一兩小判金，出現的時間要遲一些，但是作爲最常用的交易貨幣，發行量比大判金要高得多。慶長六年第一次發行，數目就高達一千四百七十二萬多枚，到了元祿六年九月，又一次性發行了一千四百萬枚左右。
當然，由於我的創舉，小判的式樣要改變了。一枚小判等於四枚一分判，依然可以做成永樂錢的式樣，只不過厚度要變成永樂錢的兩倍。
經過我和丹羽長秀的商量，新的小判、分判和我的三重一分判採取同樣的制式，使用五三桐紋和鋸齒邊緣。反正，信長也從足利義昭那獲賜了五三桐副紋的。但是，花押就不能用我的了，所有制作好的小判和分判，都要送到岐阜由信長畫上花押後發行。
信長大概要勞累一番了吧我不由得這樣陰險的揣度着。
當初我發行一分判時，每天抽出半個時辰專門畫花押，大約可以畫完兩千枚，爲了完成五萬枚的任務，我整整花了一個月的時間。如今信長要發行的第一批分判、小判總數就高達十萬，按照我的進度，他需要畫上近兩個月，而且以後很顯然還有更多……
可是我失算了。第一批十萬枚分判送到岐阜後，信長只畫了大約一千枚，其餘的都原封不動的送了回來，交給我和丹羽長秀畫押——他倒是大方，毫不在意這種留名的機會，只是辛苦了我和丹羽長秀兩人。
不僅如此，他還提起了大判金和銀貨的製作，命令我們儘快解決。
這兩個問題十分麻煩，特別是銀貨的問題。銀和金不一樣，沒有那麼優良的延展性，無法通過模具鍛打來處理。而且，銀的密度不如金那樣高得離譜，和很便宜的鉛差不多，相對而言非常容易僞造。我和丹羽長秀商量了許久，決定先擱置銀貨的事，全力解決大判金的製作問題。
可是，重達十兩的大判金，同樣不能像分判、小判那樣用模具鍛制，只能再想別的鑄造方式。丹羽長秀命令手下的奉行們試驗了幾番，鑄造的效果總是不盡如人意，不是速度太慢，就是質量不行，總是兼顧不了。無奈之下，我們決定還是按照以前的慣例，把這件事交給專門的兩替商。
所謂的兩替商，就是從事金銀兌換業務的商人，職能和後世的銀行有些類似。他們主要業務有三類，一是貴金屬化整爲零的分割與化零爲整的熔鑄，二是貴金屬的加工和製作，稱爲雕金師或銀細工師，三是發行稱爲“手形”的票據，中介兩地之間、或者大客戶之間的大宗金銀交割。
一般來說，很少有兩替商能夠同時開展所有的業務，大部分兩替商只會選擇金、銀兩種之一作爲主營方向。當然，也有兩替商專門從事金銀之間的相互兌換業務，類似於後世的外匯交易。
我們選定的人，是京都後藤屋敷的後藤光乘、元乘、佑德三兄弟。這一家是雕金師世家，在他們的曾祖父後藤佑乘時，就已經是京都卓有聲望的兩替商戶，近百年來一直擔任足利將軍家的御用達雕金師。信長上洛後，也曾多次委託他家制作進獻、賞賜用的大判金或精美的刀劍裝身具，對他們的手藝和操守讚賞有加。
按照歷史，後來的天正大判金就是他家負責製作的。等到關原之戰結束，這一家就出仕了德川家康，主持大判鑄造事務，人稱“大判座後藤家”，並且一直延續到明治時代。
因此，所有的大判金，無論是天正大判，還是後來的慶長大判、元祿大判、享保大判等，背面都有後藤家家主墨書的“拾兩後藤”花押。其中，最爲珍貴的是天正菱大判金，現代只有數枚存世，價值不可估量，全部珍藏在各大造幣博物館中。
經過一番商談，現任後藤家家主後藤四郎兵衛光乘答應了我們的要求，正式出仕織田家，並且擔任織田家的大判奉行，接受織田家勘定總奉行丹羽長秀、以及我這個城町總奉行的共同支配。
兩天之後，第一枚正式的大判金製作完成，送到了本能寺。這是一枚橢圓形的金幣，正面是織田家的木瓜紋和五三桐副紋，上下左右的四周各壓制着一方丸枠桐極印。金幣的背面，果然就是墨書的“拾兩後藤”花押，左上角則寫着今年的年號“元龜三年”，右下角還有一行編號“〇〇〇”。
“大判金定額十兩，合四十四匁，另外按照慣例多加了兩分，以備磨損減耗，”後藤光乘詳細的和我們解釋着，“在四周壓制丸枠桐極印，是爲了防備有人切取……”
“這個是大判的編號嗎？”丹羽長秀指着右下角的漢文數字問道。
“是，”後藤光乘欠了欠身，“聽說兩位要製作一千枚，所以就從〇〇〇到九九九按順序編號……”
“再加兩個〇吧”我吩咐說。
“啊？”後藤光乘吃了一驚，“要鑄造那麼多？”
“當然了，”我笑了笑，“主公的志向和氣概，豈會只有區區一萬貫麼？所以，請後藤屋敷也務必有所覺悟。”
“我後藤家一定盡力”後藤光乘深躬一禮，眼中顯露出激動的神情。
能夠發行價值幾十萬貫的金貨，並且在世間流通，對於任何兩替商家族都是極大的榮耀，註定會名傳後世。
解決了大判金的問題，我們再次把注意力轉回銀貨，終於也取得了一些進展。
這次出主意的是丹羽長秀，他從大判金的事情中受到了啓發，再次把目光投向了有力的兩替商。可是，銀和金相比，無論是鑑定還是鑄造都要費事得多，從事銀業的兩替商中，沒有哪家能夠掙下後藤家那樣的盛名。丹羽長秀在京都和堺町走了兩遭，乾脆把所有頗具名氣的銀吹屋經營者都召集起來，設立了擁有二十名役人的“常是座”，專門負責銀貨的鑑定、鑄造和發行事宜。
他們組成的這個機構，就稱爲常是役所或銀座役所了，也可以簡稱爲銀座。（知道日本大名鼎鼎的東京銀座是怎麼來的了吧？前身就是江戶銀座所在的新兩替町；再前身是德川家康隱居地設立的駿府銀座，位於現在的靜岡市葵區両替町，慶長十七年遷往江戶。）
我負責小判和分判的業務，基本已經算是掌握了金座，因此銀座的事情就主要由丹羽長秀負責。
根據奉行人的建議，丹羽長秀把銀貨分爲了兩類。一類是礦山提煉出來的銀塊，稱爲灰吹銀，純度一般在95%以上，屬於稱量貨幣，使用時直接根據其質量來確定價值。還有一類是極印銀，大的稱爲丁銀，小的稱爲豆板銀，屬於領國貨幣，價值就是銀兩表面標定的面值。這類銀兩的四周邊上鈴有稱爲“極印”的印鑑，防止有人切取，正如大判金一樣。
極印銀由領主發行，最早出現在室町時代中期。爲了更多的聚斂財富，後來的江戶幕府在鑄造這類極印銀時，常常混入一些雜質，厚道一點的慶長豆板銀，純度達到80%，不厚道的安政豆板銀，純度只有13%。
比較來說，丹羽長秀算是非常厚道的人了，他首批製作的二十枚丁銀，純度高達90%，和古丁銀類似。這個品位已經接近灰吹銀的水準，可以直接作爲稱量貨幣看待，通行全日本都沒有問題。
我們把這些新制的丁銀和後藤屋敷的大判金一起送往岐阜，交由信長過目審覈。