連翹的新小說《江湖》出手不凡,剛剛出來的時候就能在一衆大神的連載中殺出重圍，搶到自己的位置。現在隨着劇情越來越深,漸入佳境,人氣更是以一種恐怖的速度和體量爆發出來。
能一開始在四面楚歌的情況下迅速站穩腳跟,這固然是因爲‘喬璉’這個名字已經有自己的固定粉絲羣，在路人那裡也有了名氣，同時也有連翹連載小說和其他的大牌有差異的關係。
一般來說，就算有的作者在成名之前和成名之初非常勤快,那也不能長久。畢竟當時處在他們靈感的泛濫期，也處在他們精力的巔峰，勤快起來他們自己都不敢相信！以出了名懶惰的許文華爲例,他當時也是能月更十回的人呢！
有一部中篇小說篇幅就在十回,正好夠一冊單行本的分量。從起筆到收筆，一個月完成,那也算是他的巔峰時刻了。
究竟是什麼讓當初這樣一個神一樣的少年變成現在這個拖更、磨蹭、永遠結不了尾,一個月三回的連載還得每每卡到死線——是時光、是成長啊！
有人說這是成名以後作品更加精益求精了,這其實是讀者不瞭解作者們的心理活動。如果後來的作品比前期的作品更好，一般的原因是後來這個作者成熟了,和精益求精之類的並沒有太大的關係。
那種文學大家或許真有這種情況,但是對這班寫消遣小說讀物的作者...呵呵。
這隻能說是生存需求和精神需求帶來的緊迫性不同了，在剛剛入行的時候,說的不好聽一些，大多數人都是奔着錢去的。這個時候最優先解決的問題是吃飯問題，想着寫這部小說每個月能有幾兩十幾兩銀子,吃喝不愁了。這種時候是很有動力的...不寫就要沒飯吃了！！
等到後來精神需求，想到寫了這部小說就能名聲大噪，從此封神，走到哪裡都有鮮花掌聲。說實在的，這也有動力，但是相比吃飯問題，緊迫性實在沒有可比性。
而精神需求也不太能夠驅使人的時候——像許文華、丁一新這些人，已然封神，還有什麼可追求的呢？剩下的大多就是順其自然而已。
連翹就不一樣了，她的‘勤奮’哪怕是在新人作者中也是罕見的！每日新連載半迴文字，這種神一樣的速度說不上前無古人後無來者，但排個榜論一論，也是在前列的。
如今連翹貴爲大神，卻依舊每日更新，這種做法其實就是活生生培養了一個屬於自己的檔期。所有看她小說的都習慣了每天看一眼更新，哪怕舊的小說完結了，依舊保持着這個習慣。
而且每日追更新還有一點，對於讀者來說更容易進入小說的節奏。想想看別的小說要麼十天半個月更新，要麼一個月才更新一次，等到再次讀到小說的時候，不要說小說原本的節奏了，恐怕就連劇情都記不清了，要重新回顧一下劇情！
《江湖》承接了《神仙書》的檔期，雖然是一部新的小說，卻也有自己的固定粉絲羣，而且這個固定粉絲羣還沒有多少有力的競爭對手競爭——和連翹一樣勤奮更新的作者往往沒有什麼名氣，和她一樣有名氣的又不會日更。
這樣一來，再加上《江湖》的題材特殊、有話題度，一開始就賺足了眼球，果然一來就聲勢浩大，直讓同期對手高呼‘狼來了’。
《江湖》是知名大神所作，本身的題材又是這樣的有話題度，所有人都預計這部作品的表現不會壞。但即便是這樣預計，最終《江湖》的熱度還是出乎了所有人預料。
其中最成功的無外乎兩點，一個是劇情，另一個是人物。
人物不必說了，在外界看來這本就是喬璉的強項。似乎喬璉總是擅長塑造一些格外具有人氣的角色，這些角色的特質在她寫之前沒有人會覺得有意思、招人喜歡。但是在她寫之後，所有人恍然大悟，哦哦哦，原來這樣討人喜歡！
類似連翹在《藥廬瑣記》的《苗女》一篇寫男主人公，禁.欲系神仙男主，說實在的，在此之前誰能想到姑娘們能對着這樣的男主人公嚶嚶嚶？
古代小說的創新是一步步來的，絕對沒有一步到位的說法，在人物塑造上也是一樣。
在現代的時候，讀者會說新出來的小說如何如何地俗氣，人物設定這樣早就過時了！但是...那只是在現代而已，在這類人物剛剛出現的時候，也認真風靡過萬千少女呢！
以經典愛情故事《傲慢與偏見》爲例，裡面的男女主人公設定眼熟不眼熟？完全就是許多現代小說的模板啊模板！
家境普通、長相不錯而不驚豔、聰慧的女主角（當然了，伊麗莎白其實出身很不錯，長的也很不錯，但家世有達西對比，長相有大姐對比，於是就顯得普通了）。
家財萬貫、沉默寡言、爲人正直、不苟言笑，甚至會被人誤會不近人情的男主角——最後還對女主角一往情深，只對她一人溫柔！標準男主角...當然，偶爾也會是男二，這個全看作者的喜好和安排。
這樣的人設，放在現代小說中就是花園中的小花一朵，成爲名著經典是不可能的了，就是能不能紅，那也得看作者的文筆呢！
再以典型的志怪小說爲例，裡面的人物其實就那麼幾種。跋扈子弟、忠厚書生、大家閨秀、善良妖精......看的多了就知道志怪小說人物來去就那麼幾種而已。
人物的多樣性是一點點發掘出來的，一開始大家都只是寫那幾種人物而已。後來有第一個人寫出一種新類型的人物，並且受到了歡迎，然後大家就將這種人物納入了可寫的範圍。
後來又有人寫出了新類型人物，一個又一個，在很長很長的時間裡，這才積累出了各種各樣受歡迎的經典角色。
在連翹之前的小說中，塑造各種高人氣的角色已經是信手拈來的事情了。但是在《江湖》當中，這一特點尤爲明顯，這是由小說特點決定的。
首先說《海上歸來記》這一部小說，正面人物有限，除了男主人公劉明程之外，也就寥寥幾個正面角色了。雖說反面角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上歸來記》並不需要那種類型的反派，所以連翹也沒有塑造。
然後就是《宦海》，上部《文魁》的問題在於這是一部偏向市井的小說，人物衆多，並且將市井小人物寫的活靈活現，但這類人物想要獲得巨大人氣，這是不可能的。所以也就是男主人公、隨身老爺爺，還有女主人公羅萍萍，人氣高漲的驚人。
《權柄》在這個問題上好一些，因爲開啓了權謀智鬥，這一部分描寫的好了，人物自然會加分。但這裡也有一個問題，除了極少數正人君子，爲社稷爲百姓殊死搏鬥，其他大多數翻手爲雲覆手爲雨的大佬其實都是在爲了個人、家族鬥爭，不可不扣的權力動物。
這類劇情裡，其實很難說說是好人誰是壞人，政治家的事情單純用好壞去斷定只會越來越糊塗。但是從讀者視角來說，那些心有算計的老頭子都壞得很！是真正的大反派。
雖然寫出了他們的厲害，寫出了他們的魅力，也的確讓他們各自有了不少粉絲。但是問題是這個時候顯然不如後世的讀者那樣開放，對於反派，接受度可沒有那麼高。就算真有人喜歡，那也是一撮粉絲自己暗戳戳地喜歡。
《藥廬瑣記》則是先天不足，短篇小說和長篇小說拼人氣本身就是玩笑了。
倒是《神仙書》在這一點上做的最出彩，主人公陳賢，以及陳賢周圍的同學們，構成了一個頗爲龐大的主角團。這個主角團裡面的角色連翹都是用的經典款，算是熱血漫畫、小說中很常見，也很容易獲得成功的那種。
不過相比新書《江湖》，《神仙書》依舊比不上。
《神仙書》一開始的定位就是老少咸宜，比較類似後世的童話小說，主人公們的年紀也就是初中生、高中生的樣子。年紀限制了角色的發揮，就算是有魅力，也是屬於這個年紀少年人的魅力。
不得不說，這些各樣的少年少女確實討人喜歡。看他們在青春中拼搏、糾結、成長，這對於讀者來說也是很感動的。
但是，這種魅力是有極限的。如果這種魅力超過了‘大人的魅力’，主流就應該是這種小說了，而不會是大人的愛情、人生。
與《神仙書》塑造的童話世界不同，《江湖》突出的就是真實，雖然這個‘真實’，連翹很清楚是假的，但至少看上去像那麼回事兒。
在這個‘真實’世界中來來去去的人活着，他們是成年人了，他們會在生活中做出取捨。卑劣的、忍辱負重的、忠義無雙的、九死不悔的...偉大的，每一種人都有。
其實這部小說和《權柄》一樣，多的是反派角色，畢竟混黑的，說他們純潔無暇，那纔是瞎扯。但是這部小說和《權柄》又不一樣，《權柄》中的人物本身就是官老爺，按照道理來說應該是最正直、最爲民做主的一批人，所以當他們走上背離老百姓的道路的時候，理所當然地就會被讀者打心底裡排斥，即使這個人物塑造地再成功。
《江湖》的好處在於大家都知道這些人是混黑的，所以他們做的那些不怎麼符合核心價值觀的事情就不會引起大家的反應了。如果這個時候給他們的其他線路增加一些可以拉好感的設定，人物的人氣一下就會膨脹起來。
比如說殺人不眨眼的黑道大佬有個病弱老婆，是他此生最愛。雖然人前風光的一逼，但面對妻子的病，他也是個凡人！甚至有時候妻子好不容易睡着之後他自己會捫心自問反省——會不會是自己作孽太多，以至於報應在妻子身上。
又比如所坑蒙拐騙無所不會，最是人憎狗厭的小子，其實最是一個大孝子。所作所爲的一切，全是爲了讓老家的母親過上舒適的生活。最怕的事情就是遇上同鄉，讓同鄉知道自己的壞名聲。因爲那樣同鄉回鄉之後就會告訴母親，這是做兒子的最害怕的事情——他不在乎自己的名聲爛到泥地裡，卻會還怕自己在母親眼裡不再是個好人。
林林總總，這種人物多的很！