ps：想聽到更多你們的聲音，想收到更多你們的建議，現在就搜索微信公衆號“qdread”並加關注，給《鑑寶人生》更多支持！正因爲現場的許多客人對這件明代宣德年間的青花雲龍紋葵邊大盤有顧慮，再加上黑市的東西一貫都真真假假，因此，等拍賣師宣佈開始競拍時，迴應者寥寥無幾，最後被楚琛很輕鬆的以八萬的價格拍了下來。
楚琛去刷卡付錢領回了拍品，等他坐回原位，喬慶泰就有些擔憂的說道：“小楚，我承認這件東西看起來確實挺像是真品的，但你應該也知道，明早期官窯落選瓷器可是鮮有流散到民間的。”
喬慶泰之所以這麼說，是由於瓷都明清官窯，由官府出資並派員主持燒造，產品主要供給皇帝和皇室享用，或作皇家宗廟祭器以及皇帝的賞賜品，對質量的要求是不言而喻的。
我們今天所見傳世官窯瓷普遍質精藝重、完美無瑕。可是在這些精美傳世品的背後，卻是以大量殘次品作爲代價的。
就像前文說的那樣，明代官窯的上等進御瓷比例往往是“十中選一”，甚至“百不得一”。
落選瓷器除質量優劣不同外，其裝飾方法和裝飾內容是完全相同的。而按照當時的制度規定，凡有雙角五爪龍紋、黃彩釉以及書帝王年號款的瓷器，只供皇帝和皇室使用，嚴禁流散民間。
在這種制度的制約下，明代前期，大約自洪武至嘉靖年間。瓷都御器廠落選瓷器的處理辦法一般是就地敲碎掩埋，不準出御廠大門。這其中還包括一部分完成朝廷燒選任務後多餘的“全美之器”，因不準流入民間而被敲碎。
這一點，在當代考古發掘的過程中，已經被證實了。
由此可以推斷。明代前期官窯瓷器幾乎不可能在民間流行，且由於明前期實行嚴格的匠籍制，官窯樣式也不大可能在民窯中仿造。
所以流傳至今的這個時期的官窯瓷，除史載洪武初年出口的青花、釉裡紅大盤、大碗和永樂、宣德爲鄭和下西洋而生產的具有西域風格的青花瓷以及皇帝的賞賜用瓷外，現在社會上所見大多是宮中流散出來的入選進御瓷。
而件明代宣德年間的青花雲龍紋葵邊大盤，顯然不可能在這些瓷器之中。
其實。如果楚琛購買之前，鑑定所用的時間能夠多一些，喬慶泰到不覺得擔心，但除了剛纔的鑑定時間不過兩三分鐘之外，還不準用放大鏡等工具。在這種情況下，喬慶泰就不禁擔心楚琛會不會看錯了。
楚琛邊把裝有大盤的盒子打開，邊笑着說道：“明代早期確實很少有落選的瓷器流散到民間，但這並不是意味着沒有。以對此管理最嚴厲的明代正統時期爲例，據《明史》記載，正統初御器廠曾一度停燒，正統三年出榜‘禁燒官樣青花白地瓷器於各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死’。”
“由此不難推斷，正統三年以前官窯停燒期間，一定有不少人私造前朝宣德窯青花作爲商品出售。而宣德官窯青花樣式必然有部分從御廠中流散出來。如果沒有形成氣候，當時也就沒有必要無的放矢地下這麼一條禁令了。”
“而且，自古以來，爲了金錢挺而險的人可不少，因此，明早期的落選瓷器流散到民間也是存在的。這在以往並不是沒有發現。”
喬慶泰聽了楚琛所言，點頭表示認可。但因爲鑑定時間的關係，他多少還是覺得有些擔心。
楚琛也明白喬慶泰的想法。他一邊用放大鏡觀察着瓷器，一邊笑道：“喬老，其實我對於宣德青花瓷還是有些心得的，之前雖然觀察的時間短，但我認爲真品的可能性至少在八成以上，現在嘛，我完全可以肯定這是件真品。”
“哦！”
喬慶泰聞言興趣大增，等楚琛把東西放回去之後，他連忙仔細觀察起來，過了將近十多分鐘，他長舒一口氣，把東西放回盒中，笑着說道：“小楚，行啊，被你撿了漏了，所以說，知識就是金錢啊！”
楚琛聞言笑着擺了擺手，謙虛的表示過獎了。
別看這是一件次品，其實價值並不比完美品便宜多少，而且在某些人眼裡價值可能會更高。
這一是因爲這隻青花大盤除了那隻龍爪畫錯了之外，其它方面都可謂是宮廷藝術的完美體現。另一方面則是由於宣德次品瓷器流散到民間寥寥無幾，有道是物以稀爲貴，憑這兩點，這件青花大盤的價值就低不了。
不過，對楚琛來說，他關心的只是這件東西的文物價值和藝術價值，至於市場價值則因爲沒有轉讓的打算，他並不怎麼在意。
東西一件一件出現，期間，楚琛和喬慶泰也都競拍到了幾件他們中意的拍品。
當拍賣會接近尾聲時，就見工作人員擡出了一張小几案一樣的青銅器，這件器物遠遠的看上去，表面的紋飾就異常的精美，如果是真品的話，光憑這就可以認定它是件國寶。
而當此物出現時，喬慶泰就猛得坐直了身體，緊緊盯着這件器物，嘴裡喃喃的說道：“對，就是它！就是這件青銅禁！”
見喬慶泰有些失態，楚琛連忙提醒了他一聲，免得因此出現什麼差錯。
喬慶泰回過神來，有些不好意思的笑了笑，不過他眼睛還是死死的盯着這件青銅器，好像生怕它一眨眼就消失了一樣。
對於喬慶泰的表現，楚琛覺得挺正常的，這是因爲青銅禁這種東西實在太稀有了。
所謂“禁”，實際是几案，在祭祀或宴享賓朋時作爲承放酒尊的器座。它是周代獨特的器物。
據《儀禮.士冠禮》說：所以名之爲禁，其義在於戒酒。既用於飲酒。又提示戒酒，有些象現代紙菸盒上的廣告“吸菸有害健康”。可見，“禁”的名稱與安定周代社會的要求有關。
青銅禁至2002年時，一共才發現過六件，其中四件爲西周初年器。均爲有民國三大盜寶梟雄的黨玉琨盜掘所得。其中一件現藏於米國，另一件雖然藏於國內的博物館，不過由於歷史原因，這件青銅禁被砸成幾十塊碎塊，爲修復器。
另外兩件，一件於黨玉琨盜掘過程中損壞被丟棄從此下落不明。另一件被黨玉琨連同其他多件文物所埋藏，至今杳無音信。
剩下的兩件青銅器，分別爲春秋晚期器和戰國器，都是考古所得。
說到這裡，想必大家應該明白喬慶泰爲何會這麼失態了。
其實。不光是喬慶泰，現場許多人看到這件青銅禁時，臉上都露出了驚歎的神色。等拍賣師提示有意思的客人，可以上前觀察時，大家都爭先恐後跑了過去，要不是有工作人員維持秩序，非得出亂子不可。
因爲觀察的時間有限，很快就輪到了楚琛和喬慶泰。兩人抓緊時間，把這件青銅禁觀察了一番，最後基本判斷出。此物應該是一件楚國製作的青銅器，而且還是春秋至戰國時期，楚國青銅文化巔峰時期的作品，而這一點也使得這件青銅禁更加的珍貴。
我國的青銅時代大約經歷了1500多年，其間出現兩個高峰，一個在商朝時期。以商王武丁的妻子，婦好留下的青銅器爲代表。工藝主要爲合範鑄造。
另一個在春秋戰國之際，以楚國青銅器爲代表。這時新的鑄造工藝體系出現，打破了單一方法鑄造青銅器的狀況。由此，我國的青銅文化臻於更輝煌燦爛的境界。
楚國青銅器以富麗繁密爲特點，具體地講，就是在青銅器皿上鑄造立體動物形象，和鏤空的裝飾以及細密的花紋。楚國青銅器的工藝體系，則既保持合範鑄造，又發展了失蠟、鑄鑲、分鑄、鑲嵌、焊接等方法。
而與楚人審美趣味關係緊密，又能夠將富麗繁密的美學樣式表現到極致，則主要是失蠟鑄造工藝。
春秋戰國之際，用失蠟工藝鑄造的青銅器，迄今只見楚地出土，它意味着，公元前7世紀至前5世紀，失蠟鑄造技術只在長江中游流傳。而眼前這件青銅禁就是失蠟鑄造技術的典範。
只見，此件青銅禁平面如一張小條几，高矮如一張小炕桌，四側用多層透雕蟠虺紋環繞，蟠虺紋三層內外套接、重疊，構成細密繁複、穿插掩映的視覺效果。
縱觀整器，此物可謂瑰麗莊重，裝飾玲瓏剔透而全局井然有序，宏大的器形與撲朔迷離的視覺效果結合起來，令觀者目眩神駭，恍若夢境。
戀戀不捨的回到坐位，喬慶泰就截鐵斬釘的對楚琛說道：“小楚啊，咱們無論如何要把這件青銅禁給拍下來，不然落到別人手裡，萬一出現什麼問題，對咱們國家的文物界來說，可是一個非常巨大的損失！”
楚琛鄭重的說道：“喬老，您放心，我一定不會讓這件國寶落在別人手裡的！”
喬慶泰欣慰的點了點頭，隨即就和楚琛低聲商量着拍賣時所用的策略。畢竟這裡是黑市拍賣會，魚龍混雜，比起正規的拍賣會更加的講究競價上的策略。
再加上這裡空間比較寬敞，衆人相互間基本上也都能看得到各自的表情。這也使得出價的時候需要更加註意才行，不然很可能情緒上一個不注意，就讓對方察覺到你的底線，從而吃了大虧。(未完待續)