說實話，我是很不喜歡現代詩人的，現代詩人所唯一要掌握的技能就是回車。現在這一批詩人和最早那一批的區別是現在這一批連社會責任感都不大有了，“詩人”這個稱號是對自己混亂萎靡生活的一個開脫。大多數工作都是要付出勞動去掌握技能的，唯獨寫豎着現代詩最輕鬆。
對
不
對？
我情不自禁要寫一首詩。
《行》
你行
你就分行
不行
你行行好就別分行
別行不行就分行
免得分的行又不行
詩人決定你分的行行不行
行不行
你的行就不行不算行
原來他是“下半身代表”詩人。我一直以爲人只有上半身才能戴錶呢。讓我大開眼界的是，原來詩歌有這麼多流派啊，我以爲詩人都是閒雲野鶴呢，沒想到開個研討會馬上就全到齊了。
那他們去那裡做什麼呢？我所不能理解的是，身爲詩人，想要罵我的時候怎麼就不寫個自己最擅長的詩呢？原來詩人急了以後也開始大白
話了呢。難道是偉大的現代詩不夠力量？當然，詩人轉念一想，馬上會說，用偉大純真的現代詩罵我就是糟蹋詩歌，那你也不能糟蹋別的文體啊，雖然你們寫的是說明書體。個人建議，詩人們應該寫詩反駁，一展現代詩無所不能的雄風。
對
不
對？
相聲爲什麼發展成今天的樣子，就是因爲太講究圈子裡的輩分資歷。文學是藝術的大宗，某些人以爲哪裡劃個圈那裡就是特區。大圈圈就是這幫人組成的所謂“文壇”。他們把持部分話語權，胡說八道，指鹿爲馬，拿錢說話，策劃圖書，迂腐愚昧，停滯不前，倚老賣老，道貌岸然，陽奉陰違，裝逼扯淡，強姦文學。
其實，歸根結底，不用任何爭論，他們會被自然淘汰。