事實上，就連守在電視機前的陸爸都搞不懂陸子安這是在幹啥。
從陸子安開始捏泥，他的手機就響個不停。
“喂，我不知道，對，我真不知道……”陸爸撫額，一臉無奈地道：“他腦袋裡裝了啥我怎麼知道……是啊這是漆藝比賽，但他就是想捏泥巴。”
我能怎麼辦，我也很絕望啊！
這樣的態度也是讓人很無語的，說不下去了，電話被掛斷。
然後過不久就又響起來，也是來問陸子安到底想幹啥的。
最後陸爸被逼急了，索性道：“我當然知道漆藝應該用木頭，但是他就喜歡用泥巴，我有什麼辦法呢，遠水救不了近火啊！”
雖然陸子安是他兒砸，他也不可能一個電話打過去問他吧？
人正在參加比賽呢！
手機終於消停了，陸爸瞅着裡頭還在玩泥巴的陸子安，深深地憂愁了。
他擡頭看着自家媳婦，犯愁道：“老婆，你說子安是不是這陣子談戀愛談傻了？”
陸媽若有所思地點點頭：“是挺……那啥的，有那個什麼心來着？”
“少女，少女心！”陸爸嘆了口氣：“還好他是現在出現這症狀，要是沒跟曼曼在一起之前發生這種事，我絕對得懷疑他是變成女人了。”
“瞎咧咧啥呢！”陸媽瞪了他一眼，看向陸子安：“不就玩點泥巴嘛，玩泥巴我兒子也是最帥的！”
這話倒沒錯。
上泥堆形其實難度不大，只要求塑造者有大局觀，胸有成竹，對自己每一個步驟都瞭如指掌即可。
講究從大處着眼，從整體入手，只要堆出大形就可以了，縮手縮腳反而不妙。
在此，陸子安動作很隨意，完全沒有平時做木雕和玉雕時精雕細琢的樣子。
只是陸子安哪怕在玩泥巴，手上沾滿了泥，形象氣質全無，但意外的竟然一點不覺得粗魯。
每一個動作都帶着自然的韻律，手指起伏間彷彿在彈琴一般優雅。
總的來說，還是很養眼的。
主持人也表示很奇怪，不禁笑着問評委：“請問您知道10號參賽者這是在做什麼嗎？雖然不限題材，但是這……真的太奇怪了哈哈。”
評委一臉高深莫測，微微一笑；“我相信他自有他的判斷，讓我們拭目以待吧。”
我呸，說了跟沒說一樣。
倒是另一位評委頗爲感興趣地笑笑，接過了話頭：“如果我沒猜錯的話，我覺得10號參賽者是在做胎骨，也就是泥胎的雛形。”
“胎骨？泥胎？那它具體是做什麼的呢？”主持人來了興致。
臺下所有觀衆也目不轉睛地盯着他看，有人應和着：“是啊，到底是做啥啊，搞這麼神秘幹啥。”
這名評委沒想到簡單的一句發言引起了這麼多關注，倒是頗爲自矜。
擺出一種睥睨天下的氣勢，他緩緩地沉聲道：“如果我沒猜錯，這應該就是……脫胎漆器。”
脫胎漆器？
現場許多人都變了顏色，甚至有幾名參賽者都頓住了動作。
脫胎漆器的正宗代表，是清代漆藝人沈紹安。
他將失傳已久的漢代“夾紵”技法重現於世，並在手法、材料上進行創新，最終演變成了一種新型漆工藝：脫胎漆器。
他還曾經給朝廷進貢了一個脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，通高10釐米、口徑10.8釐米，壁薄如紙，厚不及一毫米。
乾隆帝見後龍顏大悅，親自在蓋內、碗心題刻隸書填金詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英。”
乾隆帝的詩，生動地描述了沈紹安脫胎漆器的特點：它光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅固、耐溫、耐酸鹼腐蝕。
最大特點是：輕。
這件漆器現藏於故宮博物院內。
但是這種漆器極爲精妙複雜，許多技法都已失傳。
許多人不禁都爲此感到驚恐：連這種技藝他都會，這陸子安到底是何方神聖？
石村真未甚至沒能忍住，當場猛然擡起了頭，死死地盯着陸子安。
別人不知道，但來自平堂的他還是很清楚脫胎漆器是什麼來頭。
甚至，他家還有幾件壓箱底的漆器，就是來源於華夏。
那是上世紀六七十年代，那時候華夏漆器還非常風光，在每年兩次廣交會上都是國家創匯的主打品種。
傀國人也經常到華夏來學習觀摩，只是幾大漆器廠在關鍵技術上是保密的。
如今傀國漆器的不少工藝是從華夏的漆器廠裡偷偷學到手的，但還有好幾種秘技他們始終不會，比如薄料、彈染工藝，一定要以少女手掌最細嫩的部位來做，才能將摻有金銀箔粉的彩漆均勻地抹在漆器表面，使其過渡自然。
再比如勾畫金線，那支特殊的筆是用入冬後從老鼠背上採集的毛做的。
十幾根做一支，甚至三五根做一支，極爲難得。
這樣的筆纖細而有彈性，如此才能畫出神采來。
這種筆傀國人不會做，便向華夏的漆器廠購買，但是他們不賣。
後來外貿放開了，壟斷局面被打破，華夏漆器頓時亂了套。
大家看到漆器有利可圖，一哄而上，大小工廠開了許多，資源、技工出現了緊張，材料也爭着要。
在激烈競爭的態勢下，有些人就用上了腰果漆和化工漆，以降低成本，縮短工時。
魚目混珠的產品在市場上低價傾銷，加上消費者和批發商一再壓價，這樣一來劣幣驅逐良幣，“一脫”、“二脫”入不敷出，產品也賣不出去了，大家一起死光光。
然後，當時的傀國的收藏家紛紛到大陸低價收購漆器，連機場免稅店裡的商品也被買空。
當時媒體甚至發出聲聲哀鳴：“華夏漆器徹底完了，今後要看華夏漆器，只能去傀國了。”
石村真未家的幾件藏品就是那時候得到的，他爺爺一直引以爲傲。
這種漆器與木質、竹質漆器完全不同，它可以根據需求轉換色澤甚至改變重量。
有看上去非常大非常重的作品，實際才兩三斤。
尤其它的紋理極爲豐富，是木質完全無法比擬的。
所有人心裡都涼了半截，石村真未更是直接瞪向了臺下的白木由貴。
那眼光很清楚：這麼重要的線索，爲什麼之前一字不提！
事實上，白木由貴也很想罵娘。
他去哪知道啊！
誰知道陸子安怎麼突然就會玩泥巴了！
玩泥巴就算了，怎麼還突然變成了這麼牛的玩意兒啊！
簡直想死！
他心都涼了半截，想起這次比賽的獎品，他頓時感覺心裡跟扎針似的痛。
半是絕望，半是崩潰地，白木由貴哭喪着臉看着聖良：“聖良君，這事，咋辦？”
“這個……”聖良極爲同情地看着他，伸手給他畫了個十字架：“上帝保佑你，阿門。”
“……”白木由貴無語凝噎，更心塞了。
這時陸子安胎骨已立，正在將泥胎加深塑造。
雕塑是三維的實體，所謂加深塑造其實就是對局部和細部進行深入的調整和處理，使局部服從整體。
這個過程對塑造者的要求就比較高，堆形處理得不夠完美的，可以在這一步中進行調整修改。
畢竟難免會出現某些局部的細節表現得過分突出，形體的大轉折被削弱，形體間缺乏連貫或處理僵硬等問題。
在調整統一的這個階段，出現這些問題的，就可以把它糾正過來。
到了這一步，衆人也就大概看得出，這是一個大腹花瓶。
奇怪的是，陸子安突然頓住了動作，掃了眼應軒。
應軒連忙端過水盆，陸子安慢慢將手洗乾淨，擦乾。
在衆人疑惑的眼神裡，他輕聲道：“它得慢慢晾乾，我明天再繼續。”
主持人不禁奇怪地道：“不能吹乾或者烘乾嗎？”
“不行。”陸子安微笑，非常淡然地道：“它講究一個自然隨意，用外力就沒意思了。”
說完他就悠哉悠哉地走了。
……還有這種操作？
喂！你肥來！還在比賽吶！
現場一片靜寂，衆人全傻眼了。
不得不說，陸子安的行爲帶來了非常惡劣的影響。
至少，現場所有參賽者或多或少地，都受到了影響。
華夏方的參賽者還好，反正是自家人，輸贏無所謂。
但是傀方就不一樣了，畢竟他們都清楚獎品對他們的重要性，陸子安不出手則已，一出手就是這麼個重磅炸彈，頓時讓他們亂了手腳。
石村真未瞥了一眼身邊的同伴，見他手法亂了，心裡嘆了口氣，擱下了畫筆：“今天就到這吧。”
衆人遲疑了幾秒，也點點頭同意了他的說法。
陸子安的行爲給他們造成了極大的心理壓力，這繼續做下去對他們沒好處。
於是之前轟轟烈烈，搞得噱頭極燃的傀國蒔繪大師們，才上臺不到一個小時就宣佈散場。
這樣的結果是傀國民衆不願意見到的。
他們不明白，陸子安連漆都沒碰，只是上來捏了個泥巴，他們有什麼好怕的？
慫！
完全不理解！
白木由貴更是深深地蛋疼了，回了賓館就迫不及待地問道：“石村君，我聽說平堂收藏了幾個脫胎漆器珍品？請問這漆器真的很厲害嗎？”
“很厲害。”石村真未深深地看了他一眼，語氣很凝重：“白木君，你確定陸子安以前沒有接觸過漆藝？”
“我只見到過他的蒔繪。”白木由貴仔細回憶了一下，慢慢地道：“很精美，但是並沒到奇蹟的地步。”
“那麼很快你就能見到奇蹟了。”